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中新网(wang)扬州2月9日电(记者 崔佳明)2月9日，江苏扬州召开市海外联谊会第(di)五届会员年夜会，选举发生了第五(wu)届理事会成员及监事，标记着扬州海外联谊事(shi)业翻开了新的篇章。 “海联会既是‘会’更是‘家’。”扬州市委常委、组织部部长焦庆标在年夜会上对当前海(hai)外(wai)联谊工作的新情势、新使命作了周全深切的研判，并就做(zuo)好新(xin)时期扬州市海外联谊会工作提出了明白要(yao)求(qiu)。他但愿(yuan)换届后的扬州市海外联谊会，对峙齐心共圆(yuan)伟年夜胡想，齐心共(gong)赴时期征程，齐心共促文化交换，齐心共(gong)建一流社团，画出具有扬州特点的(de)齐心圆。 现场公布新一届理事会构成人员名单(dan)，近190名构成人员遍及(ji)世界五年夜洲，揭示了(le)扬州的海外“伴侣圈”。正如扬州市委统战部(bu)常务副部长吉琳在主持年夜会时所言：“换届后的扬州市海外联谊会，将作为我市展开(kai)港(gang)澳台海外联谊(yi)工作的主要平台，更好地阐扬对(dui)泛博港澳台同(tong)胞和海侨民胞的连合(he)引(yin)领感化，为对峙‘一国两制’，推动故国和平同一，实现中华平易近族伟年(nian)夜中兴进(jin)献气力。”(完) 【编纂:李岩】
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◎曾于(yu)里 电视剧《三体》刚开播时，可谓万众注视。一方面天然是由于小说《三体》在国内科幻界(jie)、甚至世界科幻(huan)界的高尚地位(wei)，小说曾取得2015年科幻文学界(jie)的最高奖雨果奖，并以一(yi)己之力将中国的科幻小说提高(gao)到世界一流水准；另外一方(fang)面，电视(shi)剧《三体》是首部真人化(hua)的《三体》影视改编。剧版《三体》播出前，打头阵的动画版《三体》正好在播出中，惋惜口碑暗澹。如斯一来，不雅众既等候(hou)剧版，也难免耽忧它重蹈动(dong)画版复辙。 剧版《三体》播出后，遭到原著粉的遍及接待，开(kai)播当晚就取得好几个热搜。只(zhi)是，剧集的(de)热度并未延续，原著粉依然追得(de)如火如(ru)荼，在点映纵贯年夜终局(ju)后给出(chu)“封神”的评分(fen)，但在非书粉的路人不雅众那边反应冷漠。剧版《三体》与《狂飙》同期播出，一路遭到碾压。以第三(san)方的有用播放数据为例，《三体》点映纵贯终局当天，其有用播放量的(de)市(shi)场(chang)据有率(lv)为(wei)5.4%；而视频(pin)网(wang)站已完结两天的《狂飙》，当(dang)天(tian)的有用播放量依然高达64.7%。收视数据上，两部剧前后在cctv8晚间黄金档播出，《狂飙》收视率(lv)平均下来几近是《三体》的两倍。 原著(zhu)粉狂欢，路人年夜多无感，这让剧版《三体》几多成为“粉丝向(xiang)”的作品。如许的(de)“冰(bing)火两重天”是科幻小说影视化之难的直不雅表现。剧版《三体》遵守(shou)原著的改编方式，当然博得原(yuan)著粉，但(dan)未能操纵影象手段填补小(xiao)说故事性的不足，让(rang)它(ta)与公共疏离；剧版增添(tian)的诸多原创(chuang)脾气节，很年夜水(shui)平上丰(feng)硕了小说人(ren)物的个性，可很多处所的“加戏”，也造成剧(ju)集信息的冗余复杂。 是小众化仍是(shi)普通化、是巩固原著粉仍是(shi)尽力扩年夜科幻的圈层(ceng)，不只(zhi)是剧版《三体》的猜疑。 改编之难： 既要“硬(ying)件”，更重“软件” 科幻影视改编自科幻小说，在当前是愈发遍及的现象，或说，影视剧改编自小说，自己就是很遍及的现象。两者都是叙事艺术，具有自然的亲(qin)缘性。而作(zuo)为更古老的(de)艺术，小说的叙事技(ji)能、内容深度、价(jia)值内(nei)蕴、艺术高度，为影视脚本供给(gei)了极好的素材。况且，良多经典小说自己(ji)就是热点ip，具有重大的受众群，他们很可能转换为影视剧的受众，让影视宣发赢在起跑线上。 但相对而言，科幻小(xiao)说的影视化水平要(yao)比其他民间(jian)文学(xue)低很多，比方中国科(ke)幻文(wen)学影视化，根基就是环绕刘慈(ci)欣打(da)转。与(yu)此同时，科幻小说影视(shi)化的成功概率(lv)也很(hen)低。好比国(guo)内(nei)有扑街(jie)的《上海(hai)碉堡(bao)》、动画版《三体》，维伦纽瓦取得好评的《沙丘(qiu)》之前，也有年夜(ye)卫·林奇扑街版的《沙丘(qiu)》，2021年apple tv 投资庞大的《基地》也是口碑暗澹。略显糟(zao)心的是，哪怕改编得很(hen)成功，科幻影(ying)视剧年夜爆的(de)几率也要比其(qi)他通俗作品低很多。 这是由科幻题材的非(fei)凡性决议的。学(xue)界对“科幻”有诸多分歧的界说，但最简单的说法(fa)，科幻其实就是“关于(yu)科学的空想”，主体是科学的内容(rong)，一切想象是基(ji)于(yu)科学的逻辑，推重的是科学精力，面向(xiang)的(de)常(chang)常长短常遥远(yuan)、但可能(neng)产生的将来。比方小说(shuo)《三体》，以严谨的物(wu)理学为想象的根本，故(gu)事的焦点在于若何应对可能产生的人类危机——它其实不排挤通俗化、类型化，只是对科学的哲学化省思才是重点。当这(zhe)类(lei)科幻小说改变(bian)为科(ke)幻影视剧时，必定面对“硬件”与“软(ruan)件”两个方面的挑战。 “硬(ying)件”指的是，将科幻(huan)小说中(zhong)的文(wen)字想象还原为直不雅的视觉结果的殊效手艺。 小说是文字的艺术、是想象的艺术(shu)，对刘慈欣(xin)如许卓(zhuo)异的科幻小说家来讲(jiang)，只要基于科学，对将来(lai)的想象无(wu)限无尽、一望无际。比(bi)方小说《三体》中的三日腾空、古筝打算、猜忌(ji)链、手艺爆(bao)炸、曲率引擎(qing)、水滴团灭、二向(xiang)箔(bo)、降维冲击等设定，使人叹为不雅止。 当(dang)小说酿成影视，意味着必需将这些抽象的、天马行空的描述酿成具体、清楚、正确的影象。这(zhe)对影视的工业化、手艺化程度是极年夜的挑战。文学创作可以由小说家独自(zi)完成(cheng)，但殊效建造是集体工作，离(li)不开多个环节通顺、高效、慎密的(de)合作，也需要年(nian)夜额资金的延(yan)续(xu)投入……比(bi)方《流(liu)离地球2》守旧需要5亿元的投资，而殊效程度假(jia)如是《阿凡达2》如许(xu)的级别，建(jian)造(zao)投入就高达(da)4亿美元。 好动静是，国产科幻“硬件”方面的能力固然与世界一流程度仍有差(cha)距、工业化水平仍有待提高，但整(zheng)体是在向好的(de)标的目的成长(chang)。《流离地球2》在北美上映也不会显得殊效“后进”；剧版《三体》的(de)殊(shu)效投入固然有限，但不管(guan)是“三体(ti)游戏(xi)”的场景，仍是古筝步履如(ru)许的年夜排场，都没有背和感，特别是古筝步履获得原著粉的高度(du)好评，确切有触目惊心之感(gan)。 科幻小(xiao)说改编之难，更首要是表现在“软件”层面上(shang)。即，小说关于科学的哲学化想象，假如想(xiang)通(tong)顺无阻地抵达公共，也对公共提出必然的要求——公共得具有(you)比力高的(de)科学素养(yang)和(he)科幻意识，乐于去探讨那些关于科学的(de)想象和哲学(xue)思虑。恰(qia)好在这一点上，国内有很年夜的短板。 科幻意识的(de)欠缺、科(ke)幻泥土(tu)的淡薄，与(yu)我们漫长的写实传统有必(bi)然的联系关系。持久以来，我们的文艺创作更多提倡的是“兴不雅群(qun)怨”“文以(yi)载道”，是“典型情况中的(de)典型人物(wu)”，是“文艺是实际的反应”，哪怕(pa)是那些怪力乱神、天方夜谭的奇异想象，也多是(shi)实际的映照与延长(chang)。就像时下的玄幻(huan)影(ying)视剧很是发财，但它(ta)供给的最多也只是“几世轮回的虐恋”，而(er)非《指环王》式的“第二世界(jie)”。 新中国成立(li)以后(hou)，国内科幻小说创作也有几波小的岑岭，它们不谋而合办事于那时的(de)汗青(qing)语境，好比1956年到1957年倡(chang)导(dao)“向科学手艺进(jin)军”，科幻创作有必然(ran)的喘气(qi)空间；鼎新开放今后，对(dui)经济扶植、科学成长的正视有增无减，《人平(ping)易近文(wen)学》等重点刊物刊发了一些(xie)科幻作品……而从1980年月最先，国(guo)内呈现了《珊瑚岛上的死光》《轰隆贝(bei)贝》《魔表》《年夜气(qi)层消逝》等“科教片”，但“科教片”的定位也表现了：教化才是重点。 可以(yi)说，直到2015年《三体》取得(de)雨果奖，2019年《流离地球》上(shang)映并不测成为爆款，才意味着国内的科幻意识正在醒觉——还远称不上成熟。可供对比的(de)是，早在1950年月美国的(de)科幻创作已迎来高潮。 所以，不要看到《三体》现在是个年夜ip了，就觉得(de)它2006年最先连载就很火热。诚然，《三体》连载时(shi)取(qu)得不(bu)错(cuo)的评(ping)价，但仅局限于科幻(huan)的小圈子，远远未(wei)出圈。2010年前后，《三体》就出售了影视改编九游官网的版权，价钱仅(jin)仅10万元，2018年(nian)改编权一转手就(jiu)酿成了1.2亿元。《三体》火爆后，良多人问刘慈欣一个问(wen)题：怎(zen)样(yang)当初会平沽了影(ying)视改(gai)编权呢？刘慈欣也只(zhi)能无奈地回覆：“你(ni)们早干嘛去了？” 这才是本相：在(zai)《三体》取得雨果(guo)奖前，国内的科幻盘子其实不年夜，读者不(bu)多，写得好的科幻小说家也不多(duo)。华语科幻星云奖(jiang)结合开创人、科幻作家吴岩就做过一个查询拜(bai)访，认为2015年之前一线的作者、写得特殊好的有20人摆布；根基上有掌控的，有50到70小我；再有其他的，每次拿出来的作品程度是浮动的，不是成熟(shu)作家，这类加起来有200人。 《三体》取得(de)雨果奖、《流离地(di)球》《流离地球2》票房的成功，意味(wei)着科幻正在成为显性的(de)类型(xing)，却不料味着国内的科幻泥土已成熟、公众(zhong)的科幻意识有了(le)素质的晋升。究竟两部(bu)《流离地球》相差五(wu)年，其间并没有其他(ta)成功的科幻片子；正在热映的《流离地球2》不雅影人次会冲破7000万(这此中(zhong)还(hai)包罗年夜量n刷的(de)不雅众)，相较于重大的生齿基数还有很年夜的晋升空间，况且这7000万(wan)不雅众并不是都是科幻快乐喜(xi)爱者。 这个年夜布(bu)景，预示(shi)了剧版(ban)《三体》改编的真正难(nan)度。它的难度不在于奉迎原著(zhu)粉——这个圈子今朝其(qi)实不算(suan)年夜，他们哪怕给出“封神”的(de)评价也不料味着(zhe)剧版出圈；剧(ju)版的真正难度在于，若何让对科幻(huan)没甚么意识的通俗不(bu)雅(ya)众，也可以或许接管这(zhe)个故(gu)事，并在潜移默化中晋升(sheng)公家的科幻意识，进一(yi)步打开中国科幻(huan)影视的年夜门。 转换之难： 影象较文字既有擅场，也多短板 剧版《三体》的改编策略是贴合原著(zhu)，尽量还原原著的魅力，以争夺原著粉的撑持。只是(shi)，文(wen)字与影象总归是两(liang)种分歧的前言，遵守原著有益有弊：在某些处所，影象可以放年夜文(wen)字的魅力，乃至填补(bu)文字的不足；在有些处所，影象的功能又远远减色(se)于文字，遵(zun)守(shou)原著反而拔(ba)苗助长。 影(ying)象擅长文(wen)字的地方在于(yu)，它(ta)可以将一(yi)些高度理论化的、艰涩的、浑沌的文字描(miao)写，用直不(bu)雅、形象、有冲击力(li)的影象揭示出来。比(bi)方“科学鸿沟”的学者们常常(chang)会商的两个假说，弓手和农场主的假说，这两个假说贯串(chuan)小说始终，它们也(ye)是三体文明碾(nian)压人类文明的形象隐喻。剧集直接以影象还原出来，一(yi)目了然。固然在三(san)体文明眼(yan)里，人(ren)类是“虫子”——剧中几回(hui)再三(san)用火鸡、蚂蚁的意象强化着这一点(dian)，但剧版也几回再三(san)强(qiang)化“虫子”的不平。那种宿命色采与抵挡宿命的意(yi)味，让故事具有强(qiang)烈的史诗感。 影(ying)象的另外一优(you)点是将小说中的奇思妙想转换为视觉(jiao)上的贪吃盛宴。好比剧版《三体》一五一十还原了小说中“三体游戏(xi)”的各种排(pai)场，固然cg动画的(de)结果相较于(yu)殊效年夜片仍有距(ju)离(li)，但诸如秦始皇的3000万(wan)兵士“人列计较机”等排场的还原，也确(que)切是(shi)震动恢弘、摄(she)人心魄。除此以外，影象(xiang)的(de)蒙太奇魅力，让它在跟尾叶文洁(jie)的“文革”履历(li)与时下老年叶文洁心如死灰(hui)的状况时，构(gou)成强烈的联系关系对照，有助于不雅众理解叶(ye)文(wen)洁当下的心情与决定。 遵守(shou)原著的根本上(shang)，剧版《三体(ti)》增添了(le)一(yi)些原创情节，此中遭(zao)到(dao)好评的是对(dui)人物与人物关系恰到好处(chu)的饱满。比方史强与汪淼之间那种面临人类(lei)危机同进退的羁绊，是一种汉子间(jian)的浪漫，点映(ying)年夜终局当晚也官宣(xuan)了《三(san)体·年夜史》的(de)立项。再好比小说(shuo)中的汪淼更像是“人形(xing)开麦(mai)拉”，刘(liu)慈欣借助他(ta)的眼睛去阐释三体的世界不(bu)雅，对他的个性并没有太多着墨。而剧版丰硕了汪(wang)淼在崇奉崩塌时的心里危机(ji)与重建进程，表现了“人类(lei)群星(xing)闪烁时”的不平挠、不当协，闪烁着动听的人文光线。 但并不是所(suo)有的影视化转换(huan)都(dou)值得称(cheng)道。好比剧版《三体》为了更充实地表现地球三体(ti)组织三个派系——降(jiang)临派、解救派、幸存派，特别是降临派与解(jie)救派之间的斗争，原创了记者慕星(xing)这个脚色，也给潘寒年夜量加(jia)戏，造成剧版文戏(xi)的进一步泛滥成灾。小说可以多个章节均为对话组成，但作为视觉艺术，影视作品高度依靠(kao)于情节的动作性，动不动听物对话就占(zhan)有十几分钟，翻来覆去绕圈子，路人不雅众可没原著粉那种兴趣盎(ang)然(ran)的解读乐趣。 另外，固然《三体1·地(di)球(qiu)旧事(shi)》是“硬科幻”，但它有着悬疑推理的(de)外壳，即(ji)史强、汪(wang)淼查询拜访科(ke)学家灭亡本相，以后渐(jian)渐揭开(kai)三体地球组织的真(zhen)脸孔，揭开叶文洁的(de)旧事。剧版(ban)固然也成心识放年夜悬疑推理的部门，何如它(ta)将年夜量的翰墨放在三体地球组合三(san)个派系之间的斗争上面。乍(zha)一看也有悬疑，但它素质上(shang)是外围的悬(xuan)疑、是支线上的悬(xuan)疑，完全可以作为番外零丁讲述——与主线不相上下，反而恍惚了主线的重点，也加亨衢(qu)人不雅(ya)众的理解难度。 弃取之难(nan)： 原著粉狂欢，路人无感 剧版《三(san)体》可以说是原(yuan)著粉的狂欢，原著(zhu)粉(fen)可以影象的情(qing)势再一次重温小(xiao)说，乃至填补了小说中的一些“遗憾”。 只是，假如剧版知足于原著粉的“封神”评价，如许的改编还是圈层(ceng)化、粉丝向的，未能走向公共、未(wei)能取得市场(chang)化的更(geng)年夜成功，也未能借助影象的情势肩负起更年夜的任务——让科幻走向公共、晋升不雅众的科幻意识。乃至相较于小说(shuo)而言，剧版(ban)举高了科幻与公共的门坎——剧版的叙事更(geng)显低效力，部门处(chu)置更显冗余。 小说《三体1·地球旧事》本就是《三(san)体》系列较难进入的，刘慈(ci)欣必需破费年夜量(liang)的翰墨(mo)铺垫三体的世界不雅、铺垫三体文明与(yu)地球文明的接触与冲突(tu)。比方小说(shuo)中，汪淼是在一次次进入“三体(ti)游戏”后，渐渐悟出三体文明恒纪元和乱纪(ji)元的(de)道理。小说中的“三体游戏”信息量很年夜，牵扯的(de)汗青年月与汗青人(ren)物浩(hao)繁，而且也比力随机，缺少纪律，很多读者第一次浏览时(shi)都有云里雾里之感。可哪怕再艰涩难明(ming)，每(mei)次几(ji)分钟时候就能够撑过(guo)那(na)些章节，读者的(de)浏览效力很高，浏览酿成的临时障碍在可接(jie)管的规模内。 到了剧版就(jiu)纷歧(qi)样了。遵守原著意味着剧版得(de)具体还原“三体(ti)游戏”的排场(chang)，影象的叙事节拍(pai)又远远弱于小说，它(ta)们必定占有年夜量时(shi)长。这意味着，当(dang)原(yuan)著粉(fen)沉醉于“三体游(you)戏”时，那些对这游戏内容无(wu)感的路人不雅众，就(jiu)得忍耐漫长的、“稀里糊涂”的cg动画。事实上，“三体游戏”的目标是让(rang)科学家理解三体文明(ming)，继而被三体的地球组织所吸纳。剧版应当测验考试把(ba)这一意图，以更浓缩更高(gao)效的情势显现。亦步(bu)亦趋随着原(yuan)著走，未尝不是编剧抛却二(er)次创作的表现(xian)？ 《三体1·地球旧事》20万余字的篇幅，影视化后有(you)30集，其实是太冗杂了。可以(yi)想见，原著(zhu)粉会当真去抠剧版的草蛇(she)灰线，会对各类细节津津乐道(dao)。但“汝之蜜(mi)糖彼之砒霜”，路人不雅众反映遍(bian)及冷漠，收视数据和播放数(shu)据是最(zui)直不雅的显现。 假如剧集出力(li)于成为粉丝向的作品(pin)，如许的改编何尝(chang)不成，遵守原著哪(na)怕显得拙笨，最少也不(bu)至于像动画(hua)版那样糟践原著的精髓。只是作为公共艺术，它既要有“艺术”，也不克不及分开“公共”；它既要“可看”，也要尽力去做到“都雅”。况且，对正起步的中国科幻影视来讲，特殊需要一些近似于《流离地球》系列如许“都雅”的作(zuo)品来拓(tuo)宽圈层。基于(yu)此，影版《流离地球》系列(lie)对刘慈(ci)欣的小说进行了大马金刀且具有缔(di)造力(li)的改(gai)编。 相形之下，剧版《三体》对(dui)改编“二次原创(chuang)”功(gong)能的阐扬，仍有很年夜的晋(jin)升空间。它(ta)保存并(bing)进一步阐扬了小说的艰深(shen)思惟与人文底色，这值得(de)褒扬，但在故事性、通俗性、可看(kan)性上的出力不敷，不容易走向公共。在原著粉这里，剧版《三体》匹配得(de)了“封(feng)神”的评价(jia)，但它毕竟是(shi)圈层化、粉(fen)丝向的作品。 【编纂:卞立(li)群】
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