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◎曾于里(li) 电视剧《三(san)体》刚开(kai)播时，可(ke)谓万众注视。一方(fang)面天然是由于小(xiao)说《三体》在国内科幻界、甚至世界科幻界的高尚地位，小说曾取得2015年科幻文学界的最(zui)高奖雨果奖，并以(yi)一己之力将中国的科幻小说提高到世界一流水准(zhun)；另外一方面，电视剧(ju)《三体》是首部真人化的《三体》影视改编。剧版《三体》播出前，打头阵的动画(hua)版(ban)《三体》正好在(zai)播出中，惋惜口碑暗澹。如(ru)斯一来，不雅众既等候剧版，也难免耽忧它重蹈动画版复辙。 剧版《三(san)体》播出后，遭到原(yuan)著粉的遍及接待，开播当晚就取(qu)得好几个热搜。只是，剧集的热度并未延续(xu)，原著粉依然追得如火如荼，在(zai)点映纵贯年夜终(zhong)局后给出“封神”的评分，但在非书粉的路(lu)人不雅众那边反应冷漠。剧版《三(san)体》与《狂飙》同期播出，一路遭到碾压。以第三方的有用播放数据为例，《三体》点映纵贯(guan)终局当天，其有用播放量的市场据(ju)有率为5.4%；而视频网站已完结两天的《狂飙》，当天的有用播放(fang)量依然(ran)高达64.7%。收视数据上，两部剧前后在cctv8晚间黄(huang)金档播出，《狂飙》收视率(lv)平均下来几近是《三体》的两倍。 原著粉狂欢，路人年夜多(duo)无感，这让剧版(ban)《三体》几多成为“粉丝向”的作品。如许的“冰火两重天(tian)”是科幻小说影视(shi)化之(zhi)难的直(zhi)不雅表现。剧版《三体》遵守原(yuan)著的改编方式，当然(ran)博得原著粉，但未能操纵影象手段填(tian)补小说故(gu)事性的不足，让它与公共疏离；剧版增添的诸(zhu)多原创(chuang)脾气节(jie)，很年夜水平上丰硕了小说人物的个性，可很多处所的“加戏”，也造成剧集信息的冗余复杂。 是小众化仍是普通化、是巩固原著粉(fen)仍是尽力扩年夜科幻的(de)圈层，不只是剧版《三体》的猜(cai)疑(yi)。 改编之难： 既要“硬件”，更重“软(ruan)件” 科幻影视改编自科幻小说，在当前是愈发遍及的现象，或说，影视(shi)剧改编自小说，自己就是很遍及的现象(xiang)。两者都是叙事艺术，具有自(zi)然的亲缘性。而作为更古老的艺(yi)术，小(xiao)说的叙事技能、内容深度、价(jia)值(zhi)内蕴、艺术高度，为影视脚本供给了极好的素材。况且，良多经(jing)典小说自(zi)己就是热点ip，具有重大的受众群，他们很(hen)可能转换(huan)为影视剧的受众，让(rang)影视宣发赢在起跑线上。 但相对而(er)言，科幻小说的影视化水平要比(bi)其他民间文学低很多，比方中国(guo)科幻文学影视化，根基就是环绕刘慈欣打转。与此同时，科幻小说影视化的成功概率也很低。好比国内有扑街的《上海碉堡》、动画版《三体》，维伦纽瓦取(qu)得好评的《沙丘》之前，也有年夜(ye)卫(wei)·林奇扑街版的《沙丘》，2021年apple tv 投资庞大的《基地》也是(shi)口碑暗澹。略显糟心的是，哪(na)怕改编得很成功，科幻影视剧年夜爆的几率也要比其他通俗作品低很多(duo)。 这是由科幻题材的非凡性决议的。学界对“科幻”有诸多分歧的界说，但最简(jian)单的说法，科幻其实(shi)就是“关于科学的空想”，主体(ti)是科学的内容(rong)，一(yi)切想象是(shi)基于科学的逻辑，推重的是科学精力，面(mian)向的常(chang)常长短常遥远(yuan)、但(dan)可能(neng)产生的将来。比方小说(shuo)《三体》，以严谨(jin)的物理(li)学为想象的根本，故事的焦点在于(yu)若何应对可能产生的(de)人类危机——它其实不排挤通俗化(hua)、类型化，只(zhi)是对科(ke)学的哲学(xue)化省思才是重点。当这类科(ke)幻(huan)小说改变为(wei)科幻影视剧时(shi)，必定面对“硬件”与“软件(jian)”两个方(fang)面的挑战。 “硬件”指的是，将科幻小说中的(de)文字想象还原为直不雅的视觉结果的殊效手艺。 小说是文字的艺术、是想象的艺术，对刘慈欣如许卓异的科幻小说家来讲，只要基于科学，对将来的想象无限无尽、一望无际。比方小说《三体》中(zhong)的三日腾空、古筝打(da)算、猜忌链、手艺爆炸、曲率引擎、水滴团灭、二向(xiang)箔、降维冲击等设定，使人叹为不雅止(zhi)。 当小说酿成影视，意味着必需将这些抽象的、天(tian)马(ma)行空的描述酿成具体、清楚(chu)、正确的影象。这对影视的工业化、手艺化程度是极年夜的挑战。文学创作可以由小说家独自完(wan)成，但殊效建造是集体工(gong)作，离不开多个环节通顺、高效、慎密的合(he)作，也需(xu)要年夜额(e)资金的延续投入(ru)……比方《流离地球2》守旧需要5亿元的投资，而殊(shu)效程度假(jia)如是(shi)《阿凡达2》如(ru)许的级别，建造投入(ru)就高达4亿美元(yuan)。 好(hao)动(dong)静是，国产科幻“硬件”方面的能力(li)固然与世界一流(liu)程度仍有差距(ju)、工业化水平仍有待提高，但整体是在(zai)向好的标的目的成长。《流(liu)离地球2》在北美上映也不会显得殊效“后进(jin)”；剧版《三体》的(de)殊效投入固然有(you)限(xian)，但不管是“三体(ti)游戏(xi)”的场景，仍是古筝步履如许的年夜排场，都没有背和感，特别是(shi)古筝步履获得原著(zhu)粉(fen)的高度好评，确切有触目惊心之感。 科幻小说改编之难，更首要是表(biao)现(xian)在“软件”层面上。即，小说关于科学的哲学化想象，假(jia)如想通顺无阻地抵(di)达公共，也(ye)对公共提出必然的要求——公共(gong)得具有比力(li)高的(de)科学素养和科幻意识，乐于去探讨那些关于科学的想象和(he)哲学思虑(lv)。恰好在这一点上，国内有很年夜的短板。 科幻意(yi)识的欠缺、科幻泥土的淡(dan)薄，与(yu)我(wo)们漫长的写实(shi)传(chuan)统有必然的(de)联系(xi)关系。持久以来，我们的文艺(yi)创作更多提倡的是“兴不雅群怨”“文以载道”，是“典型情况中的典型(xing)人物”，是“文艺是实(shi)际的反应”，哪怕是那些怪力(li)乱(luan)神、天方夜谭的奇异想象，也多是实际的映照与延长。就像时下的玄幻影视剧很是发财，但它供给的最多也只是“几世轮回的虐(nue)恋”，而非《指环(huan)王》式的“第二世界”。 新中国成立以后，国内科幻小说创作也有几波小的岑(cen)岭，它们不谋而(er)合(he)办事于那时的汗青语境，好比(bi)1956年到1957年倡导(dao)“向科学手艺进军”，科幻创作有必然的(de)喘气空间；鼎新开放今后，对经济扶植、科学成长的正视有增无减，《人平易近文学》等重点刊物刊发了一些科幻作品……而从1980年月最先(xian)，国内呈现了《珊瑚岛上的死光》《轰(hong)隆(long)贝(bei)贝》《魔表》《年夜(ye)气层消逝》等“科教片”，但“科教片”的(de)定位也表现了：教化才是重点。 可以说，直到2015年《三体(ti)》取得雨果奖，2019年《流离地球》上映并不测成为爆款，才意味着国内的科幻(huan)意识正在(zai)醒觉——还远称不上成熟。可供对比(bi)的是，早(zao)在1950年月美国的科幻创作已迎来高(gao)潮。 所以，不要看到(dao)《三体》现在是个年夜ip了，就觉得它2006年最先连载就很火(huo)热。诚然，《三(san)体》连载时取得不错的评价，但仅局限于科幻的小圈子，远远未出圈。2010年前后，《三体》就出售了影视改(gai)编九游官网的版权，价钱(qian)仅仅10万元，2018年(nian)改编权一转手就酿成了(le)1.2亿(yi)元。《三(san)体》火爆后，良多人问刘慈欣一个问(wen)题：怎样当初会平(ping)沽了影视改编权呢？刘慈欣也只能无奈地回(hui)覆：“你们早(zao)干(gan)嘛去了？” 这才是本相：在《三体》取得雨果奖前，国内的科幻盘子其实不年夜，读者(zhe)不多，写得好的科幻小说家也不多。华语科幻(huan)星云奖(jiang)结合开创人、科幻作家吴岩(yan)就做过一(yi)个查询拜访，认为2015年之前一线的作者、写得特殊好的(de)有20人摆布；根基上有掌控的，有50到70小我；再有其他的，每(mei)次拿出来的作品程度(du)是浮动的，不是成熟作家，这类加起(qi)来有200人。 《三体》取得雨果奖(jiang)、《流(liu)离地球》《流离(li)地球2》票房的成功，意味着科幻正在成为显性的类型，却不料味着国内的科幻泥土已成熟、公众的科(ke)幻意识有了素质的晋升。究竟两部《流离地球》相差五年，其间并没有其他成功的(de)科幻片子(zi)；正在热映的《流(liu)离地球2》不雅影人次会冲破7000万(这(zhe)此中还包罗年夜量n刷的不雅众(zhong))，相较于重大的生齿(chi)基数还有很年(nian)夜的晋升空间(jian)，况(kuang)且这7000万不雅众(zhong)并(bing)不是都是科幻快乐喜爱者。 这(zhe)个年夜布景，预示了剧版《三体》改编的真正难度。它的难度不在(zai)于(yu)奉迎原著粉——这个圈子今朝其实(shi)不算年夜，他们哪怕给出“封神”的评价也不料(liao)味着剧版出圈；剧版的真正(zheng)难度在于，若何让对科幻没甚么意识的通俗不雅(ya)众，也可以或许接管这个故事(shi)，并在潜(qian)移默化中晋升(sheng)公家的科幻意识，进一步打(da)开(kai)中国科幻(huan)影视的年夜(ye)门。 转换(huan)之难： 影象较文字既有擅场(chang)，也多短板 剧版《三体》的改编策略(lve)是贴合原著，尽量还原原著的(de)魅力，以争夺原著粉(fen)的撑持。只(zhi)是，文字与影象(xiang)总归(gui)是两种分歧的前(qian)言，遵守原著有益有弊：在某些处所(suo)，影象可以放年夜文(wen)字的魅力，乃至填补文字的不足；在有些处所，影象的功能又远(yuan)远(yuan)减色于文字，遵守(shou)原著反(fan)而拔苗助长。 影象擅长文(wen)字的地方在于，它可以将一些高度理(li)论化的、艰涩的、浑沌的文(wen)字描写，用(yong)直不雅、形象、有冲击力的影象揭(jie)示出来。比方“科学(xue)鸿沟”的学者们常常会商的两个假说，弓手和(he)农(nong)场主的假说，这两(liang)个假(jia)说(shuo)贯串小(xiao)说始终，它们也是三(san)体文(wen)明碾压人类文明的形象隐喻。剧集直接以影象(xiang)还原出来(lai)，一目了然。固(gu)然在三体文(wen)明眼里，人(ren)类是“虫子”——剧中(zhong)几回再三用(yong)火鸡(ji)、蚂蚁的意象强(qiang)化(hua)着这一点，但剧(ju)版也几回再三强(qiang)化“虫子”的不平。那种宿命色采与抵挡宿(xiu)命(ming)的意味，让故事具有强烈(lie)的史诗感。 影象的另外一优点是将小说中的奇思妙想转换(huan)为(wei)视觉上的贪吃盛宴。好比剧版(ban)《三体》一五一十还(hai)原了小说(shuo)中“三体游戏(xi)”的各(ge)种排场，固然cg动画的(de)结果相较于殊效年(nian)夜片仍有距离(li)，但诸如秦始皇的3000万兵士“人列计较机”等排场的还原，也确切是震(zhen)动恢弘、摄人心魄。除此(ci)以外，影象(xiang)的蒙太奇(qi)魅力，让它在跟尾叶文洁的(de)“文革”履(lv)历(li)与时下老年(nian)叶文洁心如死灰的状况时，构成强烈(lie)的联系关系对照，有助于不雅众理解叶文洁当下的心情与(yu)决定。 遵守原著的根本上，剧版《三(san)体》增添(tian)了一些原创情节，此中遭到好评的是对人物与(yu)人(ren)物关系恰到好处的饱满。比方史(shi)强与汪(wang)淼之(zhi)间那种面临人类危机(ji)同进退(tui)的羁(ji)绊，是(shi)一种汉(han)子间的浪漫，点映年夜终(zhong)局当晚也官宣了《三体·年夜史》的立项。再好比小说中的(de)汪淼更(geng)像是“人形开麦拉(la)”，刘(liu)慈欣(xin)借助他的眼睛去阐释(shi)三体(ti)的世界不雅，对他的个性并没有太多着墨。而剧版丰硕了汪淼在崇奉崩塌时(shi)的(de)心里危机与重建(jian)进程，表现了“人类群星闪烁时”的不平挠、不当协，闪烁着动听(ting)的(de)人文光线。 但并不是所有的影视化(hua)转(zhuan)换(huan)都值(zhi)得称道(dao)。好比剧版《三体》为了(le)更充实地(di)表现地球三体组织三个派系——降临派、解救派、幸(xing)存(cun)派，特别是降临派与解救(jiu)派之间的斗争，原创了记者(zhe)慕星这个脚色，也给潘寒年夜量加戏，造(zao)成剧版文戏的进一步泛滥成灾。小说可以多个章节均为对话组成，但(dan)作为视(shi)觉艺术，影视作品高度依靠于情节的动作性，动不动听物对话就占有十几分钟，翻(fan)来覆去绕圈子，路人不雅众可没原著粉那种兴趣(qu)盎(ang)然的解(jie)读乐(le)趣。 另外，固然《三体1·地球旧事》是“硬科幻(huan)”，但它有(you)着悬疑推理(li)的外壳，即史强(qiang)、汪淼查询拜访科学家灭(mie)亡本相，以后渐(jian)渐揭开三体地球组织的真脸孔，揭开叶文洁的旧事。剧版固然也成心识放年夜悬疑(yi)推(tui)理的部门，何如它将年夜量的翰墨放在三体地球组合三个派系之间的斗争上面。乍一看(kan)也有悬疑，但它素质上是外围的悬疑、是支线上(shang)的悬疑，完全可(ke)以作为番外零(ling)丁讲述——与主线不相上下，反而恍惚了主线的重(zhong)点，也加亨衢人不雅众的(de)理解难度(du)。 弃取之难： 原著粉(fen)狂欢，路人无感 剧版《三体》可以说是原著粉的狂欢，原著(zhu)粉可以影象的(de)情势再一次重温小说，乃至填补了小说中(zhong)的(de)一些“遗憾”。 只是，假如剧(ju)版知足于原(yuan)著粉(fen)的(de)“封神”评价，如许的改编(bian)还是圈层化(hua)、粉(fen)丝(si)向的，未能走(zou)向公共(gong)、未能取得市场化的更年(nian)夜成功，也未能借助影象的情势肩负起更年夜的任务——让科幻走向公共、晋升不雅众的(de)科幻意识。乃至相(xiang)较于小说(shuo)而言，剧版(ban)举(ju)高(gao)了科幻与公共的门坎(kan)——剧版(ban)的叙事更显(xian)低效力，部门处置更显冗余(yu)。 小说《三体1·地(di)球旧事》本就是《三体》系列较难进入(ru)的，刘慈欣必需破费年夜量的翰(han)墨铺垫三体的(de)世界(jie)不雅、铺垫三体文明与(yu)地球文明的接触与(yu)冲突(tu)。比方小说中，汪(wang)淼是在(zai)一次次进入“三体游戏”后，渐渐(jian)悟出三体文明恒纪元和乱纪元的道理。小说中(zhong)的“三体游戏”信息量很年(nian)夜，牵扯的汗青年月与汗青人物(wu)浩繁，而且也比(bi)力随机，缺(que)少纪律，很多读者第一次浏览时(shi)都有云里雾里之感。可哪(na)怕再(zai)艰涩难明，每次几分钟时(shi)候就能够撑过那些章节，读者的浏(liu)览效(xiao)力很高，浏览酿成的临时障碍在可接管的规模内(nei)。 到了剧版就纷歧样了。遵守原著意味着剧(ju)版得具体还原“三体(ti)游戏”的(de)排场，影象的叙(xu)事节拍又远远弱于小说，它们必定占(zhan)有年夜量时长。这意味(wei)着，当原著粉沉醉于“三体游戏”时，那些(xie)对(dui)这游戏内容无感的路人不雅众，就得忍(ren)耐漫长的、“稀里糊涂”的cg动画。事实上，“三体(ti)游戏”的目标(biao)是让科学家(jia)理解三体(ti)文明，继(ji)而被三体的地球组织所吸纳。剧版(ban)应当测验考试把这一意图，以更浓缩更高效的(de)情势显现。亦步亦(yi)趋随着原著(zhu)走，未尝不是编剧抛却二(er)次创作的(de)表现？ 《三体1·地球旧事》20万余字的篇幅，影(ying)视化后有30集，其实是太冗杂(za)了。可以想(xiang)见，原著粉会当真去抠剧版(ban)的草蛇灰线，会对各类细节津津乐道(dao)。但“汝之蜜糖彼之砒霜”，路人不(bu)雅众(zhong)反映遍及冷漠，收视数据(ju)和播放数据是(shi)最直不雅的显现。 假如剧集出力于成为粉丝向的(de)作品，如许的(de)改编何尝不成，遵守原著哪(na)怕显得拙笨，最少也不至于(yu)像(xiang)动画版那样糟践原著的精髓。只是作(zuo)为公(gong)共艺术，它既要有“艺(yi)术”，也不克不(bu)及分开“公共(gong)”；它既要“可看(kan)”，也要尽(jin)力去做到“都雅”。况且，对正(zheng)起步的中国科幻影视来讲，特殊需要(yao)一些近似于(yu)《流离(li)地球》系列如(ru)许“都(dou)雅”的作品来拓宽圈层。基于此(ci)，影版《流离地球》系列对刘慈(ci)欣的小说进行了大马金刀且具(ju)有缔造力的改编。 相形之下，剧版《三体》对改编“二次原创”功能的阐扬(yang)，仍有很年(nian)夜的晋升空间(jian)。它保存并进一步阐扬了小说(shuo)的艰深思惟与人文底色，这值得褒扬，但在故事(shi)性、通俗(su)性、可看性上的(de)出力不敷，不容易走向(xiang)公共。在原著粉这里，剧(ju)版《三体》匹配得了“封神”的评价，但它毕竟是圈层化、粉丝向的作品。 【编纂:卞(bian)立群】
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