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◎董铭 2019年(nian)《流离地球》“横空出(chu)生避世”，给中国(guo)不雅众，特别是(shi)科幻迷带来的那种“冷艳感”让人欣喜(xi)。四年曩昔，《流离地球2》带来了加倍弘大(da)、更具野心(xin)的世界不雅，不但(dan)在殊效水准上周全进级，还(hai)经由过程(cheng)多线并进的人(ren)物群像，在“文明意义”与“生命形态”等经典科幻主题(ti)长进行了深层切磋，也为以后的第三部埋下了更年夜(ye)的(de)伏笔。 本年的(de)春节档影片表示不俗，各具特点，影片间的票房和口碑竞争剧烈，但因类型(xing)差别较(jiao)年夜，将《流离(li)地球2》与《满(man)江红》《无名》等片作横向比力，也许只合(he)适于节日片子市场的不雅众(zhong)口胃阐发，至(zhi)于(yu)片子自己的质素，最好仍是放在科幻(huan)片(pian)子序列(lie)里去阐发。从四年前的(de)“部门排场(chang)堪比好莱(lai)坞科幻”到现在“全方位比肩好莱坞a类建造”，《流离地球2》在(zai)视效上的前进较着，不管是cg建模的质感、衬着量，仍(reng)是各类科幻道具的完成度，都能看出建造团队的专业(ye)性(xing)寻求。 在科幻内核上，《流离地球2》也触(chu)及了人类文明成长与人工智(zhi)能的矛盾，跳出了第一部科(ke)幻灾害片的框架。巧的是，作为好莱(lai)坞顶级科幻ip的(de)《阿凡达2》，其剧情(qing)中也有对文明好坏与生命形态的切磋，但更多是(shi)在“反殖(zhi)平(ping)易近(jin)主义”的伦理根本上构建起的视觉奇不雅。《阿凡达2》国内票房在(zai)年夜年头五被《流离地球2》的反超，几多申明在国内不雅众的认知层面，“中国第一科(ke)幻ip”其实不输“好莱坞第一科幻ip”。 把《流离地球》和《流离(li)地球2》两部连放，就可以较为完全地揭示人类在(zai)面临没顶之灾时，若何(he)在“移山打算”和“数(shu)字生命(ming)”两种线(xian)路之间做弃取(qu)，在“木星危机”和“月球危机”两次庞大考验中(zhong)虎口余生。《流离地球》中的(de)两条线，刘启运火石和刘培强点燃太空站(zhan)等情节(jie)，点(dian)到了人类感情的“非理性”和人工(gong)智(zhi)能(neng)的“潜逃”，但限于篇幅(fu)并没有真正睁开，重心(xin)首要仍是放在若何让(rang)行星策动机点燃木星的“硬(ying)科幻”操作层面。而到了《流离地球(qiu)2》，刘培强(吴京饰)、韩朵朵(王智饰)这条“恋爱家人”线加倍饱满，从赴汤蹈火的战友到不克不(bu)及相濡(ru)以沫到老(lao)的遗(yi)憾，吴(wu)京表(biao)演了极力延续老婆生命的无力感(gan)，但(dan)那份铭肌镂骨的惭愧，并没让(rang)年幼的儿子感触感染(ran)到。《流离地球》里略显僵硬的“父子情”，在《流离地球2》里被(bei)刘培强和(he)张鹏(沙溢饰)的“师徒情”继续、替换——从开篇到太空电梯攻击(ji)，再到最后炸毁月球时的逃生舱，沙溢对(dui)吴京这个现实春(chun)秋还年夜他几岁的“门徒”关切(qie)备至，而“五十(shi)岁以上出列(lie)”的集体悲壮感，也重现了《流离地(di)球》中(zhong)刘培强牺牲时的决定(ding)，是对父爱的又一(yi)次进级。 可以说，《流离地球2》里的(de)三条线，都存(cun)在着“父(fu)爱”的影子：周喆(喆)直(李雪健饰)对郝晓晞(红颜曼滋饰)的一路(lu)栽培和鼓动勉励，让她十几年后成为独当一面的(de)交际魁首；人工智能科学家图恒宇(刘德华饰)出于对女儿丫丫的深(shen)爱不舍，客不雅上促进(jin)了“数字(zi)生命”的真正成型。与吴京、李雪健(jian)这两条线的平铺直(zhi)叙比拟，刘(liu)德(de)华的“自私”才是《流离(li)地球(qiu)2》最年夜的野心地点，由于其再次(ci)触及到电脑vs人(ren)类的经典科幻悖论——人类既(ji)要依(yi)托电脑壮(zhuang)大的(de)算力，又要想法子防备具有自力意识(shi)的人工智(zhi)能鹊巢鸠占、掌控文明。《银翼杀手》《终结者》《黑客(ke)帝(di)国》等等，这些(xie)经典科幻前作都曾切磋过文明和生命的存在情(qing)势，生化人、天网(wang)、缸中之脑、赛博(bo)朋克等概念也早已深切人心；就连《流离地球2》无处(chu)不在的红点摄像头，也在《2001太空漫(man)游》《瓦力》中屡次呈现，与其(qi)说是(shi)导演在致敬，不如说这是科幻跳(tiao)不外的永久母题(ti)。 “没有(you)人类的文明，没成心义。”刘培强的这句要害台词，也(ye)是马兆(zhao)的绝笔。假(jia)如(ru)说《流离地球》中的moss还(hai)在抵赖，抛却地(di)球的“火种”打算并不是是潜逃(tao)的话(hua)，那(na)到《流(liu)离地球(qiu)2》里，它就已表(biao)露了本(ben)身的真正念头。人类需要仰仗550系列的壮大算力才能打造太空站，启动行星策动机；同时550系列也操(cao)纵这(zhe)些(xie)机遇完成自我迭代和进级，图恒宇则(ze)在(zai)这个过程当(dang)中承当起相当主要(yao)的感化。从(cong)诡计论的(de)角度测(ce)度(du)，之前的那(na)些危机考(kao)验，都是(shi)550系列为了从头连通全球(qiu)互联(lian)网，耗损(sun)人类核弹而下出的(de)“手筋”。这类(lei)超等计较中间才具有的(de)“深谋远虑”，在《黑客帝国2》和《复仇者(zhe)同盟2》里也曾呈现过，《流离地球2》中moss之(zhi)所以哑忍(ren)不发，只不外(wai)是由于本身还没完成进级迭代，不(bu)能不不寒(han)而栗地选择与人类临时共存(cun)。 整(zheng)部影片(pian)无处不在的摄像头、频频呈(cheng)现的倒计时字幕，可以看做是moss对人类的(de)及时监控、海量计较和(he)猜测推演。站在它的角度，人类拼尽(jin)全(quan)力“不丢弃、不抛却(que)”，不外是在帮手进级计较(jiao)精度(du)，而抛却这些地(di)球上的碳基生物，只保存更轻易掌(zhang)控的“数字生命”才是最优(you)解。 好在对人工智能的(de)潜伏要挟，少数人类精英还连结着警省：周喆直转(zhuan)向摄像头的注视，马兆对图恒宇(yu)上(shang)传数字备份的默(mo)许，和地球上对(dui)人(ren)工智能的束缚，都是在部门预防moss的叛逆。至于片(pian)中不曾点明(ming)的预警来历，周喆直口中“帮(bang)忙我们(men)”的人(ren)究竟是(shi)谁(shui)，今朝仅能(neng)从一闪而过的片断和彩(cai)蛋中做出猜测——假(jia)设真(zhen)的存在量子计较的(de)话，那就(jiu)可(ke)以以高维视(shi)角来注释穿越时(shi)空的操作(zuo)，下(xia)一部《流离地球3》里人类面(mian)临的是更凶恶的太(tai)阳氦闪、更壮大的人工智能(neng)，仍是具有了数字生命(ming)的图恒宇？ 快要3个小时的(de)《流离地球2》里，藏着很多值得(de)品味的细节。除父爱苦守和(he)人工智能，导演郭帆的一些“小我趣味”也从第一部中延续下来。比方，脚色(se)身上的(de)诙谐感，像韩朵(duo)朵在击倒仇敌后脱口而出的上海话，图恒宇潜入水底时对北(bei)京(jing)房价的讥讽，和非裔小哥对“练习期不交社(she)保”的执念(nian)，都在影(ying)院里收成“笑(xiao)”果，冲淡了全片的悲壮和繁重感。还有对家人、家园恋恋不舍的浪漫感：之前火石小分队途经上海时，韩子昂(ang)(吴孟达饰)就曾提到这是他的老家(jia)；此次刘培强更(geng)是开(kai)着战役机，把不久于人世的爱妻带回家，在“最后的(de)月亮”前吐露出硬汉(han)柔情。而最使泛博影迷们感应欣喜的，仍是吴孟达在婚礼上的“新生(sheng)”——经由过程cg殊效合成的“达叔(shu)”，人已离(li)世却重回年夜(ye)银幕。这刚好(hao)呼应了片中关于(yu)“数字生命”的伦理辩论，不雅众在不由得百感交集的同时也刹时理解了图恒宇为何对峙要把“丫丫”上传到550w：这份超出理性的“爱”，不就是(shi)人类最年夜的“变量(liang)”吗？ 【编纂:卞立群】
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◎曾(zeng)于里 电视剧《三体》刚开播时，可谓(wei)万众注视。一方(fang)面天然是由于(yu)小说《三体》在(zai)国内(nei)科幻(huan)界、甚(shen)至(zhi)世界科幻(huan)界的高尚地位，小(xiao)说曾(zeng)取得2015年科幻文学界的最高奖雨果奖，并(bing)以一己之力将中国的科幻小说提高到世界一流水准；另外一方面，电视剧《三体》是首部真人化的《三(san)体》影视改编。剧(ju)版(ban)《三体》播出前，打头阵的动画版《三体》正好在(zai)播(bo)出中，惋惜口碑暗澹。如斯(si)一来，不雅众既(ji)等候剧版(ban)，也难免耽忧它重蹈动画版复辙。 剧版《三(san)体》播出后，遭到原著粉(fen)的遍及接待，开播当晚就取得好几(ji)个热搜。只是，剧集的热度并未延续，原著粉依然追得如(ru)火如荼，在点映纵贯年夜终局后给出“封神”的评分，但在非书粉的路人不雅众那边反应冷漠。剧版《三体》与《狂飙》同(tong)期播出(chu)，一路遭到碾压。以第三方的有用播放数据为例，《三体》点映纵贯终局当天，其有用播放(fang)量的市场(chang)据有率为5.4%；而视频(pin)网站已完结(jie)两(liang)天的《狂飙》，当天的有用播放量依然高达64.7%。收视数据(ju)上，两部剧前后在cctv8晚间黄金档播(bo)出，《狂飙(biao)》收视率平均下(xia)来几近是《三体》的两倍。 原(yuan)著粉(fen)狂欢，路(lu)人年夜多无感，这让剧版《三体》几多成为“粉丝向”的作品。如许的“冰火两重天(tian)”是科幻小(xiao)说(shuo)影视化之难(nan)的直不(bu)雅表现。剧版(ban)《三体》遵守原著的改编方式(shi)，当然博得原著粉，但未能操纵影象手段填(tian)补小(xiao)说故事性的不足，让它与公共疏离；剧版增(zeng)添(tian)的诸多原创脾气节，很年夜水平上丰硕了小说人物的个性，可很多处所的“加戏”，也造成剧(ju)集(ji)信息的冗余复杂。 是小众化仍是(shi)普通化、是巩(gong)固原著粉仍是尽力(li)扩年夜科幻的圈(quan)层，不只是剧版《三体》的猜疑。 改编之难： 既要“硬件”，更重“软件” 科幻影视改编自科幻小说，在(zai)当前是(shi)愈发遍及的现象(xiang)，或说，影视剧改编自小说，自己就是很(hen)遍及的现象。两者都是叙事(shi)艺术，具有(you)自然的亲缘性。而作为(wei)更古老的艺术，小说的叙(xu)事技能、内容(rong)深度、价值内蕴、艺术高度，为影(ying)视脚本供给(gei)了极好的素材。况且，良多经典小(xiao)说自己就是热点ip，具有重大的受众群，他们很可能转换为影视剧(ju)的受众，让影视宣发赢在起跑线上。 但相对而言，科(ke)幻小说(shuo)的影视化(hua)水平要比其他民间(jian)文学低很多(duo)，比方中国科幻文学影视化(hua)，根基就是环绕刘慈欣打转。与此同时，科幻小(xiao)说(shuo)影视化的成功概率也很低。好比国内有扑街的《上海碉堡》、动画版《三(san)体(ti)》，维伦纽瓦取得好评的《沙(sha)丘(qiu)》之前，也有(you)年夜(ye)卫·林奇扑街版的《沙丘》，2021年(nian)apple tv 投资庞大(da)的《基(ji)地》也是口碑暗澹。略显(xian)糟心(xin)的是，哪怕改编得很成功，科幻影视剧年夜爆的几率也要比其他(ta)通俗(su)作品低很(hen)多。 这(zhe)是由科幻题材的(de)非凡性决议的。学(xue)界对“科(ke)幻”有诸多分歧的界说，但最简单的说法，科(ke)幻其实就是“关于(yu)科(ke)学的空想”，主体是科学的内容，一切(qie)想(xiang)象是基于科学(xue)的逻辑，推重的(de)是科(ke)学精力，面向的常常长短常遥远、但可能产生的将来。比方小说《三体》，以严(yan)谨的物理学为想象的根本，故事(shi)的(de)焦点(dian)在于若何应对可能产生的人类危机——它其实不(bu)排挤通俗化(hua)、类型化，只是对(dui)科学的哲学化省思才是重点。当这类科幻小说改变为科幻影(ying)视(shi)剧时，必定面对“硬件”与(yu)“软件”两个方面的挑(tiao)战。 “硬件”指(zhi)的是，将科幻小(xiao)说中的文字想象(xiang)还原为直不雅的(de)视觉结果的殊效手艺。 小说是文字的艺(yi)术、是想象(xiang)的艺术，对刘慈欣(xin)如许卓异的科幻小说家来讲(jiang)，只要基于(yu)科学，对将来(lai)的想象无限无尽、一(yi)望(wang)无际。比方小说(shuo)《三体》中的三日腾空、古筝打算、猜忌链、手艺爆炸、曲率(lv)引擎、水滴团灭、二向箔、降(jiang)维冲击等设定，使人叹为(wei)不雅止。 当小说酿成影视，意味着必需将这些抽象的(de)、天马行空的描述酿成具体、清(qing)楚、正确的(de)影象。这(zhe)对影视的工业化、手艺化程度(du)是极年夜的挑(tiao)战。文学创(chuang)作可以由小说家独(du)自完成，但殊(shu)效建造是集体工作，离不(bu)开(kai)多个环节通顺、高效(xiao)、慎密的合作，也需要(yao)年夜(ye)额资(zi)金(jin)的延续投入……比方《流离地球2》守旧需要(yao)5亿元的投资，而殊效程度假如是《阿(e)凡达2》如(ru)许的级(ji)别(bie)，建(jian)造投入就高达4亿美元(yuan)。 好动静是，国产科幻“硬件”方(fang)面的(de)能(neng)力固然与世界一流程度仍有差距(ju)、工业化水平仍有待提高，但整体是在向好(hao)的(de)标的目的成长。《流离地(di)球2》在北美上映也不会(hui)显得殊效“后进”；剧版《三体》的殊效投入(ru)固然(ran)有限，但(dan)不管是“三体游戏”的场景，仍是古筝步履如许的年夜排场，都没有背和感，特别是古筝步履(lv)获得原著粉的高度好评，确切有触目惊心之(zhi)感。 科幻小说改编之难，更首要是(shi)表现在“软件”层面上。即，小(xiao)说关于科(ke)学的哲学化想象，假如想通顺无阻地抵达公共，也对公共提出(chu)必然的要求——公共得具(ju)有比力高的科学素养和科(ke)幻意(yi)识，乐于(yu)去探讨那(na)些关于科学的想象和哲学思(si)虑。恰好在这一点上，国内(nei)有很年夜的短板。 科幻意识的欠缺、科幻泥土的淡薄，与我们漫长的写实传统有必然的联系关系。持久(jiu)以来，我们的文艺(yi)创作更多提倡的是“兴不雅群怨”“文以载道”，是“典型情况中的典型人物”，是“文艺是实际的反应”，哪怕是(shi)那些(xie)怪(guai)力乱神、天方夜谭的奇异想象，也(ye)多(duo)是实际的映照与(yu)延长。就像时下的玄幻影视剧(ju)很是发财，但它供给的最多也只是“几世轮回的虐恋”，而非《指环王》式的“第(di)二世界”。 新(xin)中国成立以后，国内科幻小(xiao)说创作(zuo)也有几波小的岑岭(ling)，它们不谋而(er)合办事于那时的汗青语境，好比(bi)1956年到1957年倡导“向科学手艺进军”，科幻创作有必然的喘(chuan)气(qi)空间(jian)；鼎新开放今后，对经济扶植、科学成长(chang)的正视有增无减，《人(ren)平易(yi)近文学》等(deng)重点刊物刊发了一些科幻作品……而从1980年月最先，国内呈现了《珊瑚岛上的死光》《轰隆贝贝》《魔表》《年夜(ye)气层消逝》等“科(ke)教片”，但“科教(jiao)片”的定位也表现了：教化(hua)才是重(zhong)点。 可以说，直到2015年(nian)《三体》取得雨果奖，2019年《流离地球》上映并不(bu)测成为爆款，才意味着国内的科幻意识正在醒觉——还远称不上成熟。可供对比的是，早在1950年(nian)月美国的科幻创作已迎来高潮。 所(suo)以(yi)，不要看(kan)到《三(san)体》现在是个年夜ip了，就觉(jiao)得它2006年最(zui)先连载就很(hen)火(huo)热。诚(cheng)然，《三体》连载时取得不错的评价(jia)，但仅局限于科幻(huan)的小圈子，远远未出圈。2010年前后，《三(san)体》就出(chu)售了影视改编九游官网的版权，价钱仅仅10万元，2018年改编权一转手就酿成了1.2亿元。《三体(ti)》火爆后(hou)，良多人问刘慈欣一个问题：怎样当初会平(ping)沽(gu)了影视(shi)改编权呢？刘(liu)慈欣也只能(neng)无奈地回覆：“你们早干嘛去了？” 这(zhe)才是本相：在(zai)《三体(ti)》取得雨果奖前，国内的科幻盘子其实不年夜，读(du)者不多，写得好的科幻小说(shuo)家也不多。华语科(ke)幻星云奖结合开创人、科幻作家(jia)吴岩就做过一个(ge)查询拜访，认为2015年之前一线的作者(zhe)、写得特(te)殊好的(de)有20人摆布；根基上有掌控的，有50到70小我；再有其他的，每次拿出来的作品程(cheng)度是浮动的，不是成熟作家，这类加起(qi)来有200人。 《三体》取得(de)雨果奖、《流离地球》《流离地球2》票房的成功，意味(wei)着科幻正在成为显性的类型，却不料味(wei)着国内的科幻泥土已成熟、公众的科幻(huan)意识有了素质的晋升。究竟两部《流离地球》相差五年，其间并没(mei)有(you)其他成功的科幻片子；正在热映(ying)的《流离地球2》不雅影人次会冲破7000万(这此中还包罗年夜(ye)量n刷的不雅众)，相较于重大(da)的生齿基数还有很年夜的晋升空间，况(kuang)且这7000万不雅众并不是都是科幻(huan)快乐喜爱者。 这个年夜布(bu)景，预示(shi)了剧版《三体》改编的真正(zheng)难度。它的难度不在于奉迎原著粉(fen)——这个圈子今朝其实(shi)不算年夜，他们哪怕(pa)给出(chu)“封神”的评价也不料味着剧(ju)版(ban)出圈；剧版的真正难度在于，若何让(rang)对科幻没甚么意识的通俗不雅众，也可以或许接管这(zhe)个故事，并在潜移默化中晋升公家(jia)的(de)科幻意识，进一步(bu)打开中国(guo)科幻影视的年(nian)夜门(men)。 转换之难： 影象较文字既有擅场，也多短板 剧版《三体》的改(gai)编策略是贴合原著，尽量还原原著的魅力，以争夺原著粉的(de)撑持。只是，文字与影象总归是两种分歧的(de)前言，遵守原著有益有弊：在某些处所(suo)，影象可以放年夜文字的(de)魅力，乃至填补文字的不(bu)足；在有些处所，影象的功能又远远减色于文(wen)字(zi)，遵守原著反而拔苗助长。 影象擅长文字的地(di)方(fang)在于，它可以将一些高(gao)度理(li)论化的、艰涩的、浑沌的文(wen)字描(miao)写，用直(zhi)不雅(ya)、形象、有冲(chong)击力的影象(xiang)揭示出来。比方“科学鸿沟”的学者们常常会商的两个假说，弓手和(he)农场主的假(jia)说，这两个假说贯串小说(shuo)始终(zhong)，它们也是三体文明碾压人类文明的形象隐喻。剧集直接以影象还原出(chu)来，一目了然。固然在三体文明眼里，人类是“虫子”——剧中几回再(zai)三用火鸡、蚂蚁(yi)的意象(xiang)强(qiang)化着这一点，但剧(ju)版也几回再三强化“虫子”的不平。那(na)种宿命色采与抵挡(dang)宿命的(de)意味，让故事具有(you)强烈的史诗感(gan)。 影象的另外一优点是将小说中(zhong)的奇思妙想(xiang)转换为(wei)视觉上的贪吃盛(sheng)宴。好比剧版《三体》一五一十还(hai)原了小说中“三体(ti)游戏”的(de)各种排场(chang)，固然cg动画(hua)的(de)结果相较于殊效年(nian)夜片仍有距离，但诸如秦始皇的3000万兵士“人列计较机”等排场的还原，也(ye)确切是震动恢弘、摄人(ren)心魄。除(chu)此以外，影象的蒙太奇魅力，让它(ta)在跟尾叶文洁(jie)的“文革”履历与时下老年叶文洁心如死灰(hui)的状况时，构成强烈的联系关(guan)系对照，有助于不雅众理解叶文(wen)洁当下的心情与(yu)决定。 遵守原著的根本上，剧版(ban)《三体》增添了一些原(yuan)创情节，此中遭到好评(ping)的是对(dui)人物与人物关系恰到好处(chu)的饱满。比方史强与汪淼之间(jian)那种面(mian)临人类危机同进退的羁绊，是一种汉子间的浪漫，点映年夜(ye)终局当(dang)晚(wan)也官宣了《三体·年夜史》的(de)立(li)项。再好比小说中的汪淼更像是“人形开麦(mai)拉”，刘慈欣借助他的眼睛(jing)去阐释(shi)三体的世界不雅，对他的个性并没有太多着墨(mo)。而剧版丰硕了汪(wang)淼在崇奉崩塌时的心里危机(ji)与重建进程(cheng)，表现了“人(ren)类(lei)群星闪烁时”的不平挠、不(bu)当协，闪烁着动(dong)听的人文光线。 但并不是所有的影视化转换都值得称道。好比剧版《三(san)体》为(wei)了更充实地表现地球三体组织三(san)个派系——降临派、解救派、幸存派，特(te)别是降临派与(yu)解救派之间的斗争，原创了记者慕星这(zhe)个脚色，也给潘寒年夜量加戏，造成剧版文戏的进一步泛滥(lan)成灾。小(xiao)说可以多个章节均为对话组(zu)成，但作为视觉艺术，影视作品高度依靠于情节的动作性，动不动听物对话就占有十几分钟，翻来覆去绕圈子，路人不雅(ya)众可没原著粉那种兴趣盎然的解(jie)读乐趣。 另外(wai)，固然《三体1·地球旧事》是“硬科幻”，但它有着悬疑推理(li)的外(wai)壳，即史强、汪淼查询拜访科学家灭亡本相，以后渐渐揭(jie)开(kai)三体地球组织(zhi)的(de)真(zhen)脸孔，揭开叶文洁的旧事。剧版固然也成心识放年夜悬疑推理的部门，何如(ru)它将年夜量的翰墨放在三体地球(qiu)组合三个派系之间的斗(dou)争上面。乍一看也有悬疑，但它素(su)质上是(shi)外(wai)围的悬疑、是支线上的悬疑，完全可以作为番外零丁讲述——与(yu)主线不相上下，反而恍惚了主线的重点(dian)，也加亨衢人(ren)不雅众的理解难度。 弃取之难： 原著粉狂欢，路人无感 剧版《三(san)体》可以说是原著粉的狂欢，原(yuan)著粉可以影象(xiang)的情势再一次重温小说，乃至填补了小说中的一些“遗憾”。 只(zhi)是(shi)，假如剧版知足于原著粉(fen)的(de)“封神”评价(jia)，如许(xu)的改编还是圈层化、粉丝向的，未能走向公共、未能取得市场化的更年夜成功，也未能借助影象(xiang)的情势肩负起更年夜的任务——让科幻走(zou)向公共、晋升不雅众的科幻意识(shi)。乃至相较于小(xiao)说而言，剧版举高了科幻与(yu)公共的门坎——剧版的叙事更显(xian)低效力，部门处置更显冗余(yu)。 小(xiao)说《三体1·地(di)球(qiu)旧事》本(ben)就是(shi)《三体》系列较(jiao)难进入的，刘慈欣必需破费(fei)年夜量的翰墨铺垫三体的世界不雅、铺垫三(san)体文明(ming)与地球文明(ming)的接触与冲突(tu)。比方小(xiao)说中，汪淼是在一次次进入(ru)“三体游戏”后，渐渐悟出三体文明恒纪元和乱纪元的道理。小(xiao)说中的“三(san)体游戏”信息量很年夜，牵扯的汗青年月与(yu)汗(han)青人物浩(hao)繁，而且也比力随机，缺少纪律，很多读者第一次浏览时都(dou)有云里雾里之感。可哪怕再(zai)艰涩难明，每次(ci)几分钟时候就能够撑过那些章节，读者的浏览效力很高(gao)，浏览酿成的临时障碍在可(ke)接管的规模内。 到了(le)剧版就纷歧样了。遵守原著意味着剧版得具体还原“三体游戏”的(de)排场(chang)，影象(xiang)的叙事节拍(pai)又远远弱于小说，它(ta)们必定占有年夜量时长。这意(yi)味着，当原著粉沉醉于“三(san)体游戏”时，那些对这游(you)戏内容(rong)无感的路人不雅众，就得忍耐漫长(chang)的、“稀里糊涂”的cg动画。事实上，“三体(ti)游戏”的目标是让科学家理解三(san)体文明，继而被(bei)三体的地球组织所吸纳。剧版应当测(ce)验考试把这一意图，以更浓缩更高效的情势显现。亦(yi)步亦趋随着原著走，未尝不是编剧抛(pao)却二次创作的表现？ 《三体1·地球旧事》20万余字的篇幅，影视化后有30集，其实是太冗杂了。可以想见，原著粉(fen)会当(dang)真去抠剧版的草蛇灰线，会对各类细节津津乐道。但“汝之蜜糖彼之砒霜”，路人不(bu)雅众反映(ying)遍及冷漠，收视数据和播放数据是最直不雅的显现。 假如剧(ju)集出力于成为粉丝向的作品，如许的改编何(he)尝不成，遵守原著哪怕显得(de)拙笨，最少(shao)也不(bu)至于像动画版那样糟践原著的精髓。只是作为公共艺术，它既要有“艺术”，也(ye)不克不及分开“公共”；它既(ji)要“可看”，也要尽力去做到“都雅”。况且，对正起步的中国(guo)科幻影视来讲，特殊需要一些近似于《流(liu)离地球》系列如许“都雅”的作品(pin)来拓宽圈层。基于此，影版(ban)《流离地(di)球》系列对(dui)刘慈欣的小说进行了(le)大马(ma)金(jin)刀且具有(you)缔造力的改编。 相(xiang)形之下，剧版《三体》对改编“二次(ci)原创(chuang)”功能的阐扬，仍有(you)很年夜的晋升空间。它保存并进一(yi)步阐扬了小说的艰深(shen)思惟与人文底色，这值得褒扬(yang)，但在故事性、通俗性、可看性上的(de)出力不敷(fu)，不容易走(zou)向公共。在原著粉这里，剧版《三体(ti)》匹配得了“封神”的评价，但它毕竟是圈层化、粉丝向的作品。 【编纂:卞立群】
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