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中国青年报客户端讯（中青报·中青网记者 李剑平）近日，在湖南长(chang)沙机场航站楼冷冷清清的人群中，有一抹(mo)“自愿红”非分特别刺眼，自动指导(dao)步履未便(bian)的白叟前去登机口，帮忙(mang)时候告急的搭客快速经(jing)由过程安检，忙得不亦(yi)乐乎。她们(men)，就是(shi)长(chang)沙机场(chang)青年自愿办事队队员们。跟着疫(yi)情防控政策调剂，平易近航(hang)市场逐步苏醒，长沙机场(chang)2023年春运搭(da)客吞吐量上(shang)升快，单日峰值到达7.6万人次(ci)，运行保障压力年夜(ye)、使(shi)命重。长(chang)沙机场青(qing)年自(zi)愿办事队队长黄雅婷介绍，依照上级团组织摆设要求，长沙机场精心设置春运自愿办事岗亭，从单(dan)元青(qing)年(nian)自愿者库和高校中吸纳、集结春运自愿者，采纳各团组织青年自愿者主干分担站点治理模式，运营各岗亭(ting)自愿办事工作，确保招募、培训、排班、查(zha)核鼓励、后勤保障等工作有条不紊进行，规范(fan)有序展(zhan)开“情暖旅途·暖冬步履(lv)”春运自愿办事勾(gou)当，为泛博搭客供(gong)给实时、周密、温馨的自(zi)愿办事。“只要搭(da)客有需要，‘红马甲’就会第一时候呈现在他们身旁。”自愿者(zhe)张雅玲说，她和同(tong)事操纵歇息时候来(lai)加入春运自愿办事。2023年春运(yun)启动至(zhi)今，长沙机场(chang)共集结626名青年自愿(yuan)者，为出行(xing)搭(da)客进献9257小时自愿办事时长。长沙机场“红马甲(jia)”春运自愿者(zhe)热(re)忱办事搭客。黄雅婷供(gong)图长沙(sha)机场“红马甲(jia)”春运自愿者热忱办事搭客。 李浩诚供图长沙机(ji)场“红马甲”春运自愿者热忱办事搭客。 易琛桉供图 【责任编纂：陈凤莉】
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◎曾于里 电视剧《三体》刚开播(bo)时，可谓万众注视。一(yi)方面天然是由于小(xiao)说《三体(ti)》在国(guo)内科幻界、甚至世界科幻界的高尚地位，小说曾取(qu)得2015年科幻文学(xue)界的最高奖雨果奖，并以一己之力将中国的科幻小说提高到世界一流水准；另外一方(fang)面，电视(shi)剧《三体》是首(shou)部真人化的(de)《三体(ti)》影视改编。剧版《三体》播出前(qian)，打头阵的动画(hua)版《三体》正好在播(bo)出中，惋惜口碑暗澹。如斯一来，不雅(ya)众既等候剧版，也难免耽忧它重蹈动画版复辙。 剧版《三体》播出后，遭到原著粉的遍及接待，开播当(dang)晚就取得好几个热搜(sou)。只是，剧集的(de)热度并(bing)未延(yan)续，原著粉依(yi)然追得如(ru)火如荼，在点映纵贯(guan)年夜终局后给出“封神”的评(ping)分，但(dan)在非书粉的路人不雅(ya)众那边(bian)反应冷漠。剧版《三体》与《狂飙》同期播出，一路遭到(dao)碾压。以第三方的有用播(bo)放数据为例，《三体》点映纵贯终(zhong)局当天，其有用播放量的(de)市场据(ju)有率为5.4%；而视频网站已完结两天的《狂飙》，当天的有用播放量依然高达64.7%。收视数据上，两部剧前后在cctv8晚间(jian)黄金档播出，《狂飙》收视(shi)率平均下来几近是(shi)《三体》的两倍。 原著粉狂欢(huan)，路人年夜多无感，这让剧版《三体》几多成为“粉丝向”的作品。如许的“冰火两重天”是科幻小(xiao)说影视化之难的直不雅表现。剧(ju)版(ban)《三体(ti)》遵守原著的改(gai)编(bian)方(fang)式，当然博得原著粉，但未(wei)能操纵影象手段填补小说故(gu)事性的不(bu)足，让它与公共疏离(li)；剧版增(zeng)添的诸多(duo)原创脾气节，很年夜水平上丰硕了小说人物(wu)的个性，可很多处所的“加戏”，也造成剧(ju)集信息(xi)的冗(rong)余(yu)复杂(za)。 是小众(zhong)化仍是普通化、是巩固原(yuan)著粉仍是尽力扩年夜科幻的(de)圈(quan)层，不只是剧版《三体》的猜疑。 改编之难： 既要“硬件”，更重“软件” 科幻影视改编自科幻小说，在(zai)当前是愈发遍及的现象，或说，影视剧改编自小说，自己就是很遍及(ji)的现(xian)象。两者都是(shi)叙事艺术，具有自然的亲缘性。而作为更古老的艺术，小说的叙事技能、内容深度、价(jia)值内蕴、艺(yi)术高度，为影视脚本(ben)供给了(le)极好的素材。况且，良多经典小说自己就是热(re)点ip，具有(you)重大的受众群，他们很可能转换为影视剧的受众，让影(ying)视宣发(fa)赢(ying)在起跑线(xian)上。 但相对而言，科幻小(xiao)说的影视化(hua)水平要比其他民间文学低很多，比方中(zhong)国科幻文学影视化，根基(ji)就是环绕刘慈欣打转。与此同时，科幻小说影视化的成功概率也很低。好比国内有扑街的《上海碉堡》、动画版《三体》，维伦纽瓦取得好评的《沙丘》之前，也有年夜卫·林奇扑街版的《沙丘(qiu)》，2021年apple tv 投资庞大的《基地》也是口碑暗澹。略显糟(zao)心的是，哪怕改编得很成(cheng)功，科幻影视剧年夜爆的几率(lv)也要比其他通俗作品低很多。 这是由科幻题材的非凡性决议的。学界对“科幻”有诸多分歧(qi)的界说，但最简单的说法，科幻其实就(jiu)是“关于科学的空想”，主体是科学的内容，一切想象是基于科(ke)学的逻辑，推重的是科学精力，面向的常常长短常遥远、但可能产生的将来。比方小说《三(san)体(ti)》，以(yi)严谨的物理学为想象的根本，故事的焦点在于若(ruo)何应对可(ke)能产(chan)生的(de)人类危机(ji)——它其实不排挤通俗化、类型化，只是对科学的哲学化省思才是重点(dian)。当这(zhe)类科幻(huan)小说改变为科幻影视剧时，必定面对“硬件”与“软件”两个方面的挑战。 “硬件”指的是，将科幻小(xiao)说中的文字想象还原为直(zhi)不(bu)雅的视觉结果的殊效手艺。 小说是文字的艺术、是想象的艺术，对刘(liu)慈欣如许卓异的科幻小说家来讲，只要基于(yu)科学，对将来的想象无限无尽、一望无际。比方小说《三体》中(zhong)的三日腾空、古筝打算、猜忌链、手艺爆(bao)炸、曲率引擎(qing)、水滴团(tuan)灭、二向箔、降维冲(chong)击等设定，使(shi)人叹为不雅止。 当(dang)小说酿成影视，意味着必需将这些抽象的、天马行空(kong)的描述酿成具体(ti)、清楚、正确的影(ying)象。这对影视的工业化、手艺化程度是极年夜的挑(tiao)战。文学创作可以由小说家独自完成，但殊效建造是集体(ti)工作，离(li)不开多个环节通顺、高效、慎密的合(he)作，也需要年(nian)夜额(e)资金的延续投入……比方《流离地球2》守旧需要5亿(yi)元的投资，而殊效程度假(jia)如是《阿凡达2》如许的级别，建(jian)造投入(ru)就(jiu)高达4亿美元(yuan)。 好动静是，国产科(ke)幻“硬件”方面的能力固然与世界一流程度仍有差距、工业化水平仍有待提高，但整体是在向好的(de)标的目的(de)成长。《流离(li)地球2》在北美上映也(ye)不会显得殊效“后(hou)进(jin)”；剧版《三体》的殊效投入固然有限，但不管是“三体游戏”的(de)场景，仍是古筝步履如许的年夜排场，都没有背和感，特别是古筝步履获得原著粉的高(gao)度好评，确切有触目惊心之(zhi)感。 科幻小说改编之难，更(geng)首要是表现在“软件”层面上。即，小说关于科学的哲学化想象，假如想通顺(shun)无阻地抵达公(gong)共，也对公共提出(chu)必(bi)然的要求——公共得具有(you)比力高的科学素养和科幻意识，乐于去探讨那些关于科学的想象和哲学思虑。恰好在这一点上，国内有很年夜的短板。 科幻意识的欠缺、科幻泥土的淡薄，与我们(men)漫长的写(xie)实传统有必然的联系关系。持久以来，我们的文艺创(chuang)作更多提倡的(de)是“兴(xing)不雅群怨(yuan)”“文以载道”，是“典型情况(kuang)中的典型人物”，是“文艺是实际的(de)反应”，哪怕是那些怪(guai)力乱神、天方夜谭的(de)奇异想象，也多是实际的映照与延长。就像时下的玄幻(huan)影视剧很是发财，但它供给的(de)最多也只是(shi)“几世轮回的虐恋”，而非《指环(huan)王》式(shi)的“第二世界”。 新中国成立以后，国内科幻小说创作也有几波小的岑岭，它们(men)不(bu)谋而合办事于那时(shi)的汗青语境，好比1956年到1957年倡导(dao)“向科学手艺进军”，科幻创作有必然的喘气空间；鼎新(xin)开(kai)放今后，对经济(ji)扶植、科学成长的(de)正视有增无减，《人平易(yi)近文学》等重点刊物刊发了一些科幻作品……而从1980年月(yue)最先，国(guo)内呈现(xian)了《珊瑚岛(dao)上的死光》《轰隆贝贝》《魔表》《年夜气层消逝》等“科教片”，但“科教片”的定位也表现了：教化才(cai)是重点。 可以说，直到2015年《三体》取得雨果奖，2019年《流离地球》上映(ying)并不测成为爆款，才(cai)意味着国内的科幻意(yi)识正在(zai)醒觉——还远称不(bu)上成熟。可(ke)供对比的是，早(zao)在1950年月美国的科(ke)幻创作已迎来高潮。 所以，不要看到《三体》现在是个年夜ip了，就觉得它2006年最(zui)先连载就很火热。诚然，《三体》连载时取(qu)得不错的评价，但仅局限于科幻的小圈子，远远未出圈。2010年前后，《三体》就出售了影视改编(bian)九游官网的版权，价(jia)钱仅(jin)仅10万(wan)元，2018年(nian)改编权一(yi)转(zhuan)手就酿(niang)成了1.2亿元。《三体》火爆后(hou)，良多人问刘慈欣一个问题：怎样(yang)当初会平沽了影视(shi)改编权呢？刘慈欣也只能无奈地回(hui)覆：“你们早干嘛去了？” 这才(cai)是本相：在《三(san)体》取得雨果奖前，国内的科(ke)幻盘子其实不年夜，读者不多，写(xie)得好的科幻小说家也不多。华语(yu)科(ke)幻星云(yun)奖结合(he)开创人、科幻作家吴岩就做过一个查询拜访，认为2015年之前一线的作者、写得(de)特殊好的有20人摆布；根基上有掌控的，有50到70小我；再有其他的，每次拿出来的作品程度是浮动的，不(bu)是成熟作家，这类加起来(lai)有200人。 《三体(ti)》取得雨果奖(jiang)、《流离地球(qiu)》《流离地球2》票房的成功，意味着科幻(huan)正在成为显性的类型，却不料味着国内的科幻(huan)泥土已(yi)成熟、公众(zhong)的科幻意识有了素质的晋升。究竟两部《流离地球》相差五年，其间并没有其他成功的科幻片(pian)子；正在(zai)热映(ying)的《流离(li)地球2》不雅影人次(ci)会(hui)冲破7000万(这此中还包罗年夜量n刷的(de)不雅众)，相较于重大的生齿基数还(hai)有(you)很年夜的晋升空间，况且这7000万不雅众并不是都是科幻快乐喜爱者。 这个年夜布景，预示了剧版《三体》改编的真正难度。它的难度不在(zai)于奉迎原著(zhu)粉——这(zhe)个(ge)圈(quan)子今朝其实不算年夜，他们哪怕给出“封(feng)神”的评价也(ye)不料味着剧版出圈；剧版的(de)真正难度在于，若何让对科幻(huan)没甚么意识的通俗不雅众，也可以或许接管这个故事，并在潜移默(mo)化中晋升(sheng)公家的科幻意(yi)识，进一步打(da)开(kai)中国科幻影视的年夜门。 转换(huan)之难(nan)： 影象(xiang)较文字既有擅场，也多短板 剧版《三体(ti)》的改编策略是贴(tie)合原著(zhu)，尽量还原(yuan)原著的(de)魅力，以争夺原(yuan)著粉的撑持。只是，文字与影象总(zong)归是两种分歧(qi)的前言，遵守原著(zhu)有益有弊：在某(mou)些处所，影象可以放年夜文字的魅力，乃至填补文字的不(bu)足(zu)；在有(you)些处所(suo)，影(ying)象的功能(neng)又远(yuan)远减色(se)于文字，遵守(shou)原著反而拔苗助(zhu)长。 影象擅长文字的地方在(zai)于，它可以将一些高度理论化的、艰涩的(de)、浑(hun)沌的文字描(miao)写，用直不雅、形象、有冲击力的影象(xiang)揭示出来。比方“科学鸿沟”的学者(zhe)们常常会商的两个假说，弓(gong)手和农场主的假说(shuo)，这两个假(jia)说贯串小说始终，它们也是三体文(wen)明碾压人类文明的形象隐(yin)喻(yu)。剧集直接(jie)以影象(xiang)还原出来，一目了(le)然。固然在三体文明眼(yan)里，人类是“虫子”——剧中几回再三用火鸡、蚂蚁的意象强化着这(zhe)一点，但剧版也几回再三强化“虫子”的不平。那种宿命色采与抵挡宿命的(de)意味(wei)，让故事具(ju)有强烈的史诗感。 影象的另外一优点(dian)是将小说中的奇思(si)妙想转换为视觉(jiao)上的贪吃盛宴。好比剧版《三体(ti)》一五一十还原了小说中“三(san)体游戏”的各种排场，固然cg动画的结果相较于殊效年夜片仍有距离，但(dan)诸如秦(qin)始皇的3000万兵士“人列计(ji)较机”等排场的还原，也确切是震(zhen)动恢弘、摄人心魄(po)。除此以外，影象的蒙太奇魅力，让它在跟尾叶文洁的“文革”履历与时下(xia)老年叶文洁心如死灰的状况时，构成强烈的联系关系(xi)对照(zhao)，有助于不雅众理解叶文洁当下的心情与决定。 遵守原(yuan)著的根(gen)本上，剧版《三体》增(zeng)添了一些原创情节，此中遭到好评的是(shi)对人物与人物关系恰到好处的饱满。比方(fang)史(shi)强与汪淼之(zhi)间那种面临人类危机同进退的羁绊，是一种汉子间的浪漫，点(dian)映年夜终局当晚也(ye)官宣了《三体(ti)·年夜史》的立项。再好比小说(shuo)中的汪淼更像是“人形开麦(mai)拉”，刘慈(ci)欣(xin)借助他的眼睛(jing)去阐释三体的世界(jie)不雅(ya)，对他的个性(xing)并没有(you)太多着墨。而剧版丰硕了汪淼在崇奉崩塌(ta)时的心里危机与重建进程，表现了“人(ren)类群星闪烁时”的不平挠、不(bu)当协，闪烁着动听的人文光线。 但并不是所有的影视化转换都(dou)值得称道。好比(bi)剧版《三体》为了更充实地表(biao)现地球三体组织三个派系——降临派(pai)、解救派、幸存派，特别是降临派与解救派之间的斗争，原创了(le)记者慕星(xing)这个(ge)脚色，也给潘寒年夜量加戏，造成剧版文戏的进(jin)一步泛滥成灾。小(xiao)说可以多个章节(jie)均为(wei)对(dui)话组成，但作为视觉艺(yi)术，影视作品高度(du)依靠于情(qing)节的动作性，动(dong)不动听物对话就占有十几分钟，翻来(lai)覆去绕圈子，路人不雅众可没原著(zhu)粉那种兴趣盎然的解读乐趣。 另外，固然《三体1·地球旧(jiu)事》是“硬科幻(huan)”，但它有着悬疑推理的外壳，即史强、汪淼查询拜访科学家灭亡本相，以后渐渐揭开(kai)三体地球组织(zhi)的真脸孔，揭开叶文洁的旧事。剧版固然(ran)也成心识放年夜悬疑推理的部门(men)，何如它(ta)将年夜量(liang)的翰(han)墨放在三体地球组合三个(ge)派系之间的斗争上(shang)面。乍一看也有悬疑，但它素质上是(shi)外围的悬疑、是支线上的悬疑，完(wan)全可以作为番外零丁讲(jiang)述——与主(zhu)线不相上下，反而恍(huang)惚(hu)了(le)主线(xian)的(de)重点，也(ye)加亨衢人不雅众(zhong)的理解难度。 弃取(qu)之难： 原著粉(fen)狂欢，路人无感(gan) 剧版《三体》可以说是原著粉的狂欢，原著粉可以影象的情势(shi)再一次重温小说，乃至填补了(le)小说中的一(yi)些“遗(yi)憾”。 只是，假如剧版知足于原著粉的“封神”评(ping)价，如许的改编还(hai)是圈层化、粉丝(si)向的，未能走向公共、未能取得市场化的更年夜成功，也未能借助影象的情(qing)势肩负起更年夜的任(ren)务——让科(ke)幻走向公共、晋升不雅众(zhong)的科幻意识。乃至相较于小说而言，剧版举高(gao)了科幻与公共的(de)门坎——剧版的叙事更显低效力，部门处置更显(xian)冗余。 小说《三体1·地球旧事》本就是(shi)《三体》系列较难进入的，刘慈(ci)欣必需破费年夜(ye)量的翰墨铺垫三体的世界不雅、铺垫(dian)三体文明与地球文明的接触与冲突。比方小说中，汪淼(miao)是在一次次进入“三体游戏”后，渐渐悟出三体文明恒(heng)纪(ji)元和乱纪元的道理。小说中的“三体游戏”信息量很(hen)年夜，牵扯(che)的(de)汗青年月与汗青人物浩繁，而(er)且也比力随机(ji)，缺少纪律，很多读者(zhe)第一(yi)次(ci)浏览时都有云里雾里之感。可哪怕(pa)再艰涩难明，每(mei)次几分钟时候就能(neng)够撑过那些章节，读(du)者的(de)浏览效力很高，浏览(lan)酿成的临时障碍在可(ke)接(jie)管的规模内。 到了剧版就纷歧(qi)样了。遵守原著意味着剧(ju)版得具体还原“三体游戏”的排场，影象的叙事节拍又(you)远远(yuan)弱于小说，它们必定占有年夜量时长。这意(yi)味着，当原(yuan)著(zhu)粉沉醉于“三体游戏”时，那些对这游戏内容无感的路人(ren)不雅众，就得忍耐漫长(chang)的、“稀里糊涂”的cg动画。事实上，“三体游戏”的目标是(shi)让(rang)科学家理解三体文明，继而被三(san)体的地球组织所吸纳。剧版(ban)应当测验考(kao)试把这一意图，以更浓缩更高效的情势显现。亦步亦趋随(sui)着原著走，未尝不是(shi)编剧抛却二次创(chuang)作的表现？ 《三体1·地球旧(jiu)事》20万余(yu)字的篇幅(fu)，影视化后有30集，其实是太冗杂了。可以想见，原著粉会当真去抠剧版的草蛇灰线，会对各类细节津津(jin)乐(le)道。但“汝之蜜(mi)糖彼之砒霜”，路人不雅众(zhong)反(fan)映遍及冷漠，收视数据和(he)播放数据是最直(zhi)不雅的显现。 假如(ru)剧集出(chu)力于成为粉丝向(xiang)的作品，如许的改(gai)编何尝不成，遵守原著哪怕显得拙笨，最少也不(bu)至于像动画(hua)版那样糟践原著的精髓。只是(shi)作为公共(gong)艺术，它既要有“艺术”，也不克不(bu)及(ji)分开“公共”；它既要“可看”，也要尽力去做到“都雅”。况且，对正起步的中国科幻影视(shi)来(lai)讲，特殊需要一些(xie)近(jin)似于《流离地球》系列如许(xu)“都雅”的作品来拓宽圈层。基于此，影版《流离地球(qiu)》系列对刘慈欣的小说进行了大马金刀(dao)且具有(you)缔造力的改编。 相形之下，剧版《三体》对改编“二次原创”功能的阐扬，仍有很年夜的晋升空间。它保存并进一步阐扬了小说的艰深思惟与人文底色，这值得褒扬(yang)，但在故事性、通俗性、可看性(xing)上的出力不(bu)敷，不容(rong)易走向公共。在原著粉这里，剧版《三体》匹配得了“封神”的评价，但它毕竟是圈层化、粉丝(si)向的作品。 【编纂:卞(bian)立群】
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