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◎唐山 2023年的开年欣喜，莫过于《狂飙》的一路狂飙，成为最近几年少见(jian)的“神剧”。 “对这个(ge)等候的声势(shi)，不(bu)枉我等这么久，值得啊！双张(张颂文和张译)都太优异了。” “严查张颂文！！！他不像是演的。” …… 从评价中，可见网友们对《狂飙》的承(cheng)认，而承认来由不过是“老三样”：脚本好，演(yan)技好，画面好。可事(shi)实甚么是“好”，则不了了之。 我们都糊口在一个影象过度聚积(ji)的时期，太多影象正(zheng)涂改着我们对真实的认知，使我们戴上(shang)无形的(de)有色眼镜，只能(neng)看到“脑补出来的真实”。因而，沉醉在剧情中(zhong)，常常意识不到，事实是甚么(me)在感动(dong)心(xin)灵，事实是(shi)甚么让我们感觉“真实”——《狂飙(biao)》的擅场，恰好就在于拿捏了这层“真实背(bei)后的真实”。 站在“年夜终局”处，才能真正理解《狂飙》赢在何处。 写命运，所以《狂飙》能“拿人” “假(jia)如人生重来一次，你昔时(shi)还会帮忙高启强吗？”这(zhe)是在年夜(ye)终局处，扫黑督导专(zhuan)员、省教育整理驻点指点组组长徐忠(吴(wu)刚(gang)饰)问主角(jiao)安欣(张(zhang)译饰(shi))的话。 背后的情节是：20年前，被地痞打伤的鱼贩高(gao)启强(张颂文饰)被关进派出所，正逢年夜年(nian)三十。警(jing)官安欣出于同情，将(jiang)本身(shen)的大年夜饭(fan)(饺(jiao)子)分给高启强，并帮忙他与(yu)弟弟、mm相(xiang)见。 这件小(xiao)事，改变了几小我的命运： 高启强大白了，本身总受欺侮(wu)，由于手(shou)中无权，要想活得好，就要抓权利，正途走不了，就走歧途，这(zhe)让他一步步滑向黑社会。 高启强的弟弟也大白(bai)了(le)，秩序之下(xia)，有太多可操纵空间，只要够(gou)伶俐，就可以掌控它。 安欣则认为，这是(shi)来自良知的呼(hu)喊。当他发现高启强兄弟的(de)良知逐步耗费(fei)时，他愤慨、苍(cang)茫、思疑，乃至一度“混(hun)日子(zi)”，却始终不肯抛却。 20年后，高启强成了“黑(hei)老(lao)迈”，弟(di)弟早(zao)已为他而死；安欣历经艰辛，终究在指(zhi)点组中掌(zhang)控机遇，实现了(le)“扬(yang)善劝善”的抱负。假设没有20年前的偶遇，这一(yi)切恩仇会不会云消雾(wu)散？如斯(si)“惨胜(sheng)”，值得吗？但这恰好是《狂飙》的“拿人暗器”——命运感。 在小说创作中，有“短篇写故事，中篇写人物，长篇写命运”之说，故事是逻辑周密的，人物是循序成长的(de)，命运则(ze)既虚无缥缈，又合乎(hu)情理。《狂飙》掌控了这类既虚(xu)幻又切实的(de)意味，它的故事轨迹、人物浮沉、感情(qing)聚散，都环绕命(ming)运睁开。 是甚么决议了安欣与高(gao)启(qi)强终究(jiu)的沉浮？并非智商、肯定性和人造必定，而(er)是黑恶躲(duo)不开的命运——由于(yu)“黑(hei)恶(e)”是没有方针和彼岸的，也(ye)没法构成本身的秩序，只能(neng)靠打(da)破正(zheng)常秩序而存在。 所以，非论高启(qi)强何等“成功”，却总处于被追逐状况——所有选择都有不得已(yi)的成份。他始终挣扎在边(bian)沿，范围越年夜，场合排场就越凶恶，一步步走向解体。在《狂飙》中，张颂文演绎的出色处就在于(yu)：显(xian)现出命运盘(pan)弄下，高启强的怠倦与惧怕。 命运(yun)真实，人人有份 在多元化时(shi)期中，命运的真实是最年夜的真(zhen)实，是最轻易被理解的(de)真实，高于故事逻(luo)辑、人物性情逻辑等。 这是由于，现代人糊口布满不肯定，太多细(xi)节只能(neng)用命运来注释(shi)。在(zai)昨天、今天与(yu)明天中，“必定性”如斯稀缺，“或然性”如斯强健，让“产生、成长、飞腾、结尾”愈来愈像假话。 在《狂飙》中，命运感(gan)始终在流淌，包罗： 安欣(xin)的女友(you)孟钰(yu)嫁给安欣的老友杨健，可杨(yang)健却背上(shang)“穷女婿入朱门”的心理承担，滑向(xiang)贪腐。为帮丈夫出逃，孟(meng)钰不能不给旧(jiu)日情人安欣投毒(du)，但她怎样(yang)下(xia)得去手？ 罪犯老默曾得安欣帮忙，又被高启强养为死士。当(dang)高启强派他出击时，敌手又刚好是安欣。老默自知不成(cheng)能完成(cheng)使命(ming)，只好按下(xia)射中早已设定的(de)自毁(hui)键。 高启强的弟弟高启盛学历高，一次(ci)次帮哥哥度过难关(guan)，却因忽视，给哥(ge)哥带来年(nian)夜麻烦(fan)，他的自豪让他选择了自杀式报恩。 老默的女(nv)儿黄瑶被高启强养年夜，不测(ce)得知父亲的下场，她成了压服高启强的最后一根稻草…… 在(zai)这些故事中，当事人都有多元选(xuan)择，他们的命(ming)运都非“必定”，但和20年前的安欣一样，即便“人生假如重来一次”，成果就会分(fen)歧(qi)吗？ 《狂飙》的情节有跳线，人物有脱榫，但(dan)命运感却(que)一以贯之。所以，着墨不多的孟局长被证实与黑恶权势无关时，让很多不雅众松了一口吻…… 很(hen)长一(yi)段时(shi)候，影视作品过于寻求“情节公道性”，营(ying)建出来的倒是机械真实，处处皆深意，笔(bi)笔藏逻辑，一旦远不雅，针脚毕现。《狂飙》则营建出命运的真实，在延(yan)续选择中，脚色走向了他“应当”的标的目(mu)的。 事实证(zheng)实，写好命运，才能深切(qie)人心。年夜风年(nian)夜浪未必人(ren)人都能履历，命运却人人有份——每一个人都在此中挣扎，每一个人都知道它是怎样回事。 暗中命运，型塑了暗中的人 营建出命运感，也就有(you)了深切解读“异世界”的可能。 传(chuan)统影视剧描绘“异世(shi)界”时，常插手想象身分，将黑恶人物简单化、漫画化，仿佛(fo)人道错误谬误是出(chu)错的独一缘由(you)。但其实，暗中心理(li)人人都有，还需轨制的裂缝、时期的际会(hui)、小我的蒙昧等身分的连系，才(cai)能真(zhen)正酿成(cheng)暗中的构成部门。 以高启(qi)强为例(li)，他身(shen)上有重感情、长进、英勇的身分，在老婆的“约法三章”下，曾试图(tu)上(shang)岸。可狼长年夜了也不会吃草：他的资(zi)本、团队、经验、认知体例、治理手段都(dou)是在“异世界”中修炼而成；在他的死后，有没有数(shu)预备替换他的人——这让他没法回身。 高启强有感(gan)情，他将黄瑶视(shi)为己出(chu)：得知黄瑶被绑架时，他的焦虑(lv)是真实的，他感觉：“你是我女儿。”可他对养子高(gao)晓(xiao)晨却下了黑手。 “异(yi)世界”总(zong)假装成往来来往自由、可以回头的便利秘诀，但几千年来，“异世界”历来没法主导人(ren)类社会，成为显法则。这恰好(hao)申明，它不合适人(ren)道的现实，是不成延续的气力。 高启强的(de)出错，源于蒙昧(mei)，他的(de)简(jian)单经验(yan)没法应对复杂实际(ji)，爽性走向真实自我的(de)背面；高启强的弟弟有高档学(xue)历，却没法摆脱原生家庭带来的(de)自卑感，是感情上的残疾(ji)人；至于“庇护伞”赵立冬和王秘书则过于精明，他们见(jian)证了京海(虚构的沿海城市(shi)，剧中故事的产生地)从(cong)掉(diao)队的小渔(yu)村，酿成富(fu)贵的(de)现代(dai)都会，他们想成为主导者…… 暗(an)中气力是渐渐在心中长出来的，是心里缺点的外(wai)化。他们觉得暗中气力只是(shi)东西，成(cheng)果却成了暗中气力的东西(xi)。恰是(shi)暗中气力的必定命运，点化了《狂飙》中的(de)“真实感”，包管了(le)此中人物“个个鲜活”。 不是一个脚色出彩， 而是集体出彩 显现命运真实，《狂飙》采纳了太极图式的布局手段：高启强是一边，安欣(xin)是另外一边。二人有类似处——家庭糊口都比(bi)力掉败，都爱钻牛角尖；但更多是相异处，道(dao)路分歧，命运(yun)亦分(fen)歧。 这类双线对(dui)比(bi)式布(bu)局，本是“反黑剧(ju)”的套路，但《狂飙》经(jing)由过程人物扇面式散布，遮蔽(bi)告终构上的类似。都是(shi)被黑恶权势操纵的差人，便各有不同： 曹闯是安欣的师傅，持久不被重用，终究产生摆荡，不幸死亡，但他良知仍在，对本身的(de)行动很有反悔。 李响(xiang)自知没法匹敌黑恶权势，便假意(yi)逢迎，黑暗搜集证据，年夜节无亏。 杨健陷得最深，但心(xin)中的善念终究被叫醒。 常言道：“大好人和洽人都是(shi)类似的，坏人和坏人也都是类似的。”可(ke)《狂(kuang)飙》能把一样的出错者描绘出(chu)分歧，曹闯的沧桑(sang)、杨(yang)健的自卑、李响的纠结、张(zhang)彪的小伶俐……而(er)张彪对安欣(安欣的养父是高官)说：“你上面有人，所以你(ni)不怕。”显现(xian)出小我境地，也道出几分无奈。 在《狂飙》中，黑社会的脸谱也呈扇形散布：老默(mo)残暴但课本气，他的死(si)布满悲(bei)情；徐江(贾冰饰)只会欺侮诚(cheng)恳人，碰(peng)见狠人就结巴；泰叔(倪年夜红饰(shi))装老谋深算，其实虚张声势…… 除写群像，增添枝节也是凸起命运感的手段(duan)，如高启强对(dui)陈书(shu)婷的爱，高启强弟弟与陈书(shu)婷之间的冲突——至于高启强剪除程(cheng)程，终究夺走泰叔的山河，则是一个反写的《李(li)尔王》……双线对比的最年夜窘境在于，高启强这条线更具生疏化，安欣这(zhe)条线更常态化，前者常压服后者，重(zhong)蹈“有趣的坏蛋，乏味的大好人”的(de)复辙。而条线纷纷的对冲(chong)，付(fu)与安欣更多(duo)的表示空间。 《狂飙》不是一个脚色出彩，而是集体出彩；不是一个细(xi)节正确，而是诸多细(xi)节正确。这类整体感，这类全方位的、对命运的显现与掌控，应成为国剧的成长(chang)标(biao)的(de)目的。 【编纂:卞立群】
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