南京便宜的小巷子的拼音:nan jing bian yi de xiao xiang zi
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◎曾于里 电(dian)视剧《三(san)体》刚开播时，可谓万众注视。一方面天然是由于小说《三体》在国(guo)内(nei)科幻界、甚至世界科幻界的高(gao)尚地位，小说曾取得2015年科幻文(wen)学界的最高奖雨果奖，并以一(yi)己之(zhi)力(li)将(jiang)中国的(de)科幻小说提高到世界一流水准；另外一方面，电(dian)视剧《三体》是首部真(zhen)人化的《三体》影视改编。剧版《三体》播出前(qian)，打头阵的动画(hua)版《三体(ti)》正好在(zai)播(bo)出中，惋惜口碑暗澹。如斯一来，不(bu)雅(ya)众既等(deng)候剧版，也难免耽(dan)忧它重蹈(dao)动画版复辙(zhe)。 剧版《三体》播出(chu)后，遭到原著粉的(de)遍及接待，开播(bo)当晚就取得好几个热搜。只是，剧集(ji)的热度并未(wei)延(yan)续，原著粉依然追得(de)如火如荼，在点映纵贯年夜终局后给出“封神”的评分，但在非书粉的路人不雅众那边(bian)反应冷漠。剧版《三体》与《狂飙》同期播出，一路遭到碾压。以第三方的有(you)用(yong)播放数据为例，《三(san)体》点映纵贯终局当(dang)天，其有用播放量的市场据有率为5.4%；而视频网(wang)站已完结两(liang)天的《狂飙》，当天的有用播放量依然高(gao)达(da)64.7%。收视数据上，两部剧(ju)前后在cctv8晚间黄金档播出，《狂飙》收视率平均下来几近是《三体》的两倍。 原著粉狂欢，路人年夜多无感，这(zhe)让剧版《三体》几多成为(wei)“粉丝向”的作品。如许的“冰火两重天”是科幻小说影视化之难的直不(bu)雅表现。剧版(ban)《三体》遵守原著的改编方式，当然博(bo)得原著粉，但未能操纵影象手段填补小说(shuo)故事(shi)性的不足，让它与公共(gong)疏离；剧版增添的诸多原创脾气节，很年夜水平上丰硕了小说人物的个性，可很多处所的“加戏”，也造成剧集信息的(de)冗余复杂。 是小众化仍是普通(tong)化、是(shi)巩固原著粉仍是尽力扩年夜科幻的圈层，不(bu)只是剧版《三体》的猜疑。 改编之难： 既要“硬件”，更重(zhong)“软件” 科幻影视改(gai)编自科幻小说，在当前是愈发遍及(ji)的现象，或说，影视剧(ju)改编自小说，自己就是很遍及的现象。两者都是叙事艺(yi)术，具(ju)有自然的亲(qin)缘性。而作为更古老的艺术，小说的(de)叙事技能、内容深度、价值内蕴、艺术高度，为影(ying)视脚本供给了极好的素材。况且，良多(duo)经典小说自己就是热点ip，具有重大的受众群，他们很可能转换为影视剧的受众，让影视宣发赢在起(qi)跑线上。 但相(xiang)对而言，科幻小说的影视化水平要比其他(ta)民(min)间文学低很多，比方中国科幻文学影视化，根基(ji)就是环绕(rao)刘(liu)慈欣(xin)打转。与此同(tong)时，科幻小说影视化的成功(gong)概率也很低(di)。好比国内有扑街的《上海碉堡》、动(dong)画版《三体》，维伦(lun)纽瓦(wa)取(qu)得好评(ping)的《沙丘》之前，也有(you)年夜卫·林奇扑街版的《沙丘》，2021年apple tv 投资庞大的《基地》也是口碑暗澹。略显糟心的是，哪怕(pa)改编得很成功，科幻(huan)影视剧年夜爆的几率也要比其他通(tong)俗作品低很多。 这是由(you)科幻题材的非(fei)凡性决议的。学界对“科幻”有诸多分歧的(de)界说，但最简单的说法，科幻其实就是“关于科学的空想”，主体是科学的内容，一切想象是基于科学的逻辑，推重的是科学精力，面向(xiang)的常(chang)常长短(duan)常遥远、但可能产生的将来。比方小说《三体(ti)》，以严谨的物理学为想象的根本，故事的焦点在于若何应对可能产生的人(ren)类危机——它(ta)其实不排挤通俗化、类型化，只是对科学的哲学化省思才是重点。当这类科幻小说改变为(wei)科幻影视剧时(shi)，必定面对“硬件”与“软件”两个(ge)方面的挑战。 “硬件”指的(de)是，将科幻小说中的(de)文字想象还原为(wei)直不雅的视觉结果(guo)的殊效手艺。 小说是文字的艺术、是想象的艺(yi)术，对刘慈欣(xin)如许卓异的科幻小说家来讲，只要基于(yu)科学，对(dui)将来的想象(xiang)无限无尽、一望无际。比方(fang)小说《三体》中的(de)三日腾空、古筝打算、猜忌链、手艺爆炸、曲率引擎、水滴团灭、二向箔、降维冲击等设定，使人叹为不雅止。 当小说酿(niang)成影视，意味着必需(xu)将这些抽(chou)象的(de)、天(tian)马行空的描述酿(niang)成具体、清楚、正确的影象(xiang)。这对影视的工业化、手艺化程度是极年(nian)夜的(de)挑战。文学创作可以(yi)由小(xiao)说家独自完成，但殊效建造是集体(ti)工(gong)作，离不开多个环节通顺、高效、慎密的合作，也需要年夜额资金的延续投(tou)入……比方《流离地球2》守旧需要5亿元(yuan)的投资，而殊效程度假如(ru)是《阿凡达2》如(ru)许的级别，建造投入就(jiu)高达4亿美元。 好动静是，国产科幻“硬件”方面的能力(li)固(gu)然与世界一流(liu)程(cheng)度仍有(you)差距、工业(ye)化水(shui)平仍有待提高，但整体是在向好的标的目的成长。《流离地(di)球(qiu)2》在北美上映也不会显得殊效“后进”；剧版《三体》的(de)殊效投入固然有限，但不管是“三体游戏”的场景，仍是古筝步履如许的年夜排场，都没有背和感，特别是古筝(zheng)步履获得原著粉的高度(du)好评，确切有触目惊心之感(gan)。 科幻(huan)小说改编之(zhi)难，更首要(yao)是表现在“软件”层面上。即，小说关于科学的哲学化想象(xiang)，假如想(xiang)通顺无阻地抵达公共，也(ye)对公共提出必然的要求——公共得具有比力高的科学素养和科(ke)幻意识，乐于去探讨(tao)那些关于科学的想象和哲学思虑。恰好在这一点上(shang)，国内有(you)很(hen)年夜的短板。 科幻意识(shi)的欠缺、科幻泥土的淡薄，与我们漫长的写实传统有必然(ran)的联系(xi)关系。持久以来，我们的文(wen)艺创作(zuo)更多提(ti)倡的是“兴不雅群怨”“文以载道”，是“典型情(qing)况中的典型人物”，是“文艺是(shi)实际的反应”，哪怕是那些怪力乱神、天方夜谭的奇异想象，也多是实际的映照与延长。就像时下(xia)的玄幻影视剧很是发财，但它供给的最多也只是“几世轮回的虐恋”，而非《指环王》式的“第二世界”。 新中(zhong)国成立以(yi)后，国内科幻(huan)小说创作也有几波小的岑(cen)岭(ling)，它们不(bu)谋而合办事于那时的汗青语境，好比1956年到1957年倡导“向科学手艺进军”，科幻创作有必然的喘气空(kong)间；鼎新开放今后，对经济扶植(zhi)、科学成(cheng)长的正视有增无减，《人平易近文学》等重点刊物刊发了一些科幻作品……而从1980年月最先，国内呈现(xian)了《珊瑚岛上的死光》《轰隆贝贝》《魔表》《年夜气层消逝》等“科教片”，但“科教(jiao)片”的定(ding)位也表现了：教化才是重点。 可以说，直到2015年《三体》取得雨果奖，2019年《流离地球》上映并不测(ce)成为爆款，才意(yi)味着国内(nei)的科(ke)幻意识正在醒觉——还(hai)远称不上成熟。可供对比的是，早(zao)在1950年月(yue)美国的科幻创作已迎来(lai)高潮。 所以，不要(yao)看到《三体》现在是个年夜(ye)ip了，就觉得它(ta)2006年最先连载就很(hen)火热。诚然，《三体》连载时取得不错的评价，但仅局限于科幻的小圈子，远远未出圈。2010年前后，《三体》就出售(shou)了影视改编九游官网的版权，价钱仅仅10万元，2018年改编权一转手就酿成了1.2亿元。《三体》火爆后，良多(duo)人问刘(liu)慈欣一(yi)个问题：怎(zen)样当(dang)初会平沽了影视改编权呢？刘(liu)慈欣也只能(neng)无奈地回(hui)覆：“你(ni)们早干嘛去(qu)了？” 这才是本相：在(zai)《三体》取得(de)雨果奖前，国内的科(ke)幻(huan)盘子其实不年夜(ye)，读者不多，写(xie)得好的科幻小(xiao)说家也不多。华语科幻星云奖结合开创人、科幻作家吴岩就做过一个查(zha)询拜访，认为2015年之前一线的作者、写得特殊好的有(you)20人摆布；根基上有掌控(kong)的(de)，有50到70小我；再有其他的，每次拿(na)出(chu)来(lai)的作品程度是浮(fu)动的，不(bu)是成熟作家，这类加起(qi)来有200人(ren)。 《三体》取得雨果(guo)奖、《流离地球》《流(liu)离(li)地球2》票房的成功，意味着科幻(huan)正在成(cheng)为显性的类型，却不(bu)料味着国内的科幻泥土已成熟、公众的科幻(huan)意识有了素质的晋升。究竟(jing)两部《流离(li)地球(qiu)》相差五(wu)年，其间并(bing)没有其他成功的科幻片子(zi)；正在(zai)热映的《流离(li)地球2》不雅影人(ren)次会(hui)冲破7000万(这此中还包罗年夜量n刷的不雅众)，相较于重大的生齿基数还有(you)很年夜的晋升空间，况且这7000万不(bu)雅众并(bing)不是都是科幻快乐喜(xi)爱者。 这个年夜布景，预示了剧版《三体》改编的真正难度。它的(de)难度不在于奉迎原著粉——这个圈子(zi)今朝其实不算年夜，他们哪怕(pa)给出“封神”的评价也不料味着剧版出圈；剧版的真正难度在于，若(ruo)何让对科(ke)幻(huan)没甚么意识的通俗不(bu)雅众(zhong)，也可以或许(xu)接管这个故事，并在潜移默(mo)化(hua)中晋升(sheng)公家的(de)科幻意识，进一步打(da)开(kai)中(zhong)国科幻影视的年夜门。 转换之难： 影象(xiang)较文字既有擅场，也多短板 剧版《三体》的改编策略是贴合原(yuan)著，尽(jin)量还原(yuan)原著的(de)魅力，以争夺原著粉的撑持。只是，文字与影象总(zong)归是(shi)两种分歧的前言，遵守原著有益有弊：在某些处所(suo)，影象可(ke)以放年夜文字的魅力，乃至填补文字的不足；在有些处所，影象的功能又(you)远远减色于文字(zi)，遵守原(yuan)著反而拔苗助长(chang)。 影(ying)象擅长(chang)文字的地方在于，它可以将(jiang)一些高度理论化的、艰涩的、浑沌的文字描写，用直不雅、形象、有冲击力的影(ying)象揭示出来。比方“科学鸿沟”的学者们常常会商的两(liang)个假说，弓手(shou)和农场主的(de)假说，这两个(ge)假说(shuo)贯串小说始终，它们也是(shi)三体文明碾压人类文明的形象隐喻。剧集直接以影象还原出来，一目了然。固然(ran)在三(san)体(ti)文明眼里，人(ren)类是“虫子”——剧中几回(hui)再三用火鸡、蚂蚁的意象强化着这一点，但剧版也几回再三强化(hua)“虫子”的不平(ping)。那(na)种宿命色(se)采与抵挡宿命的意味，让(rang)故事具有强烈的史诗感。 影(ying)象的另外一(yi)优点是将小说中的奇思妙想转换为视觉上的贪吃盛(sheng)宴。好比剧版《三体》一五一十还原了小说中(zhong)“三体游戏”的各种排场，固然cg动画(hua)的结果相较于殊效年夜片仍有距离，但诸如秦始皇(huang)的3000万兵士“人列计较机”等排场的还原，也(ye)确切是震动恢弘、摄人心魄。除此以外，影象的蒙太奇魅力(li)，让(rang)它在跟尾叶文洁(jie)的“文革”履(lv)历与(yu)时下老年叶文洁心如(ru)死灰的状况时，构成强烈的联系关系对照，有助于不雅众理解叶文洁当(dang)下的心情与决定。 遵守原著的根本上，剧版《三体》增添了一些原创情节，此中遭到好评的是对人物与人物关系恰(qia)到好处的饱满。比方史强与汪淼之间那种面临人类危机同进退的羁绊，是一种汉子间的浪漫，点映年夜终局(ju)当晚也官宣了(le)《三体·年夜史》的(de)立项。再好比小说中的汪淼更像是(shi)“人形开麦拉”，刘慈欣借助他的眼睛去阐(chan)释三体的世界不雅，对他(ta)的个性并没有太多着墨。而剧版丰硕了汪淼在崇奉(feng)崩(beng)塌时的心里危机与重建进程，表现了(le)“人类群星闪烁(shuo)时”的不平挠、不当协，闪烁着动听的人文光线。 但并(bing)不是所有的影视化转换都值得称道。好比剧版《三体》为了更充实地表现地球三体组织三个派系——降临派、解救派、幸存派，特别是降临派与解救派之间的斗争，原创了记者慕星这个脚色(se)，也给潘寒年夜量加戏，造成剧版(ban)文戏的进一步泛滥成灾。小说可以多(duo)个章(zhang)节均为对话组成，但作为视觉艺术，影视作品高度依靠于(yu)情(qing)节的动作性，动不动听物对话(hua)就占有十几(ji)分钟，翻来覆去绕(rao)圈子，路人不雅众可没原(yuan)著粉那种(zhong)兴趣盎然的解读乐趣。 另外，固然《三(san)体(ti)1·地(di)球旧事(shi)》是“硬科幻”，但它有着悬疑推理的外壳，即(ji)史强、汪(wang)淼查询(xun)拜访科学家灭亡本相(xiang)，以后渐渐揭开三体地球组织(zhi)的真脸孔，揭开叶文洁的旧事。剧(ju)版固然也成心识放(fang)年夜悬疑(yi)推理的部门，何如它将年夜量的翰墨放在三体地球组合三个派系之间的斗争上(shang)面。乍一看也有(you)悬(xuan)疑，但它素质上是外围的悬疑、是支(zhi)线上的悬疑(yi)，完全可以(yi)作为番外零丁讲述——与主线(xian)不相上(shang)下(xia)，反而恍惚了主线的重点，也加亨衢(qu)人不雅众的理解难度。 弃取之难： 原著粉狂(kuang)欢，路人无感 剧版《三体》可以说是原著粉的狂欢(huan)，原著(zhu)粉可以影(ying)象的情势再(zai)一次重温小说，乃至填补(bu)了小(xiao)说(shuo)中的一些“遗憾”。 只是，假如剧版(ban)知足于原著粉的(de)“封神(shen)”评价，如许的改编还是圈层化、粉丝向的，未能走向公共、未能取得市场化的更年夜成功，也未能(neng)借助影象的情势肩负起更年夜的任务——让科幻走向公共、晋升不雅众的科幻意识。乃至相较于小说而言，剧版(ban)举高了科幻与(yu)公共的门坎——剧版(ban)的叙事更显(xian)低效力，部门处置更显冗余。 小说《三体1·地(di)球(qiu)旧事》本就是《三体(ti)》系列较难进入的，刘慈欣必需破费年夜量(liang)的翰墨铺垫三(san)体的世界不雅、铺垫三体文明与地球文明的接触与冲突。比方小说中，汪淼是在一(yi)次次进入“三体游戏(xi)”后，渐渐悟(wu)出三体文明恒纪元和乱纪元的道(dao)理。小说中的(de)“三体游戏”信息量很(hen)年夜，牵扯的汗青年月与汗(han)青人物浩繁(fan)，而且(qie)也比力随机，缺(que)少纪律，很多读者第一次浏览时都有云里雾里(li)之感。可(ke)哪怕再艰涩(se)难明，每次几分钟时候就能(neng)够撑过那些(xie)章节，读者的浏览(lan)效力很高，浏览酿成的临时障碍在可接(jie)管的规模内。 到了(le)剧版就纷歧样了。遵守原著意味着剧版得具体还原“三体游戏”的排场(chang)，影象的叙事节(jie)拍又远(yuan)远弱于小(xiao)说，它们必定占有年夜(ye)量时(shi)长。这意(yi)味着，当原著粉沉醉于“三体游戏”时，那些(xie)对这游戏(xi)内容(rong)无感的路人不雅众，就得(de)忍耐漫(man)长的、“稀里糊涂”的cg动画。事实上，“三体游戏”的目标是让科学家理解三体文明，继而被三体的地球(qiu)组织所吸纳。剧版应当测验考试把这一意(yi)图，以更浓缩更高效的情势显现。亦步(bu)亦趋随着原著走，未尝(chang)不是编剧抛却二(er)次创作的表现？ 《三体(ti)1·地球旧事》20万余字的篇幅，影视化后(hou)有30集，其实(shi)是太冗杂了。可以想见，原著粉(fen)会当真去抠剧版的草蛇灰(hui)线，会对各(ge)类细节(jie)津津乐道。但“汝之蜜糖彼之砒霜”，路人不(bu)雅众反映遍及冷漠，收视数据和播(bo)放数据是(shi)最直不雅(ya)的显现。 假如剧集出力于成为粉丝(si)向的作品，如许的改编何尝不成，遵守原著哪怕显得(de)拙笨，最少也不至于像动画版那样糟践原著的(de)精髓。只是作为公共艺术，它既(ji)要有“艺术”，也不克不及分开“公共”；它既要“可看”，也要尽力(li)去做到“都雅”。况且，对正起步的中国科幻(huan)影视来讲，特殊需要一些近似于《流离地球》系列如许“都雅”的作品来拓(tuo)宽圈(quan)层(ceng)。基于(yu)此，影版《流离地球(qiu)》系列对刘慈(ci)欣的小说进行了大马金刀且(qie)具有缔造力的改编。 相形之下，剧版《三体》对(dui)改编“二次原(yuan)创”功(gong)能的阐扬，仍有很年夜的(de)晋升空间。它保存并进一步阐扬了小说的艰深思惟与人(ren)文底色，这值得褒扬，但在故事性、通俗性、可看(kan)性上的出力不(bu)敷，不容易走向公(gong)共。在原著(zhu)粉这里，剧版《三体》匹配得了“封(feng)神”的评价(jia)，但它毕竟是圈层化、粉丝向的作品。 【编纂:卞立群】
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上海汉华水处理工程有限公司成立于1998年，为外商独资企业。公司总部设在上海，目前在全国十余个城市都设有分公司及办事处，销售网络遍及全国各地。公司专业经营各类进口及国产水处理配件、器材以及成套水处理设备。集多年专业水处理经验，为各相关行业提供所需的纯水及超纯水设备的整体规划、设计和制造。公司秉承“研究发展，开发创新”的企业精神和“追求百分之百客户满意度”的服务方针，于2003年通过了iso9001质量体系认证，并于2009年12月获得上海市“高新技术企业”称号，使公司的管理及作业品质更上了一个新台阶。多年磨砺，上海汉华水处理工程有限公司已发展壮大成为一个集生产、制造、研发、销售、服务于一体的大型综合性水处理公司。竭诚为广大新老客户提供专业完善的产品和服务。
